古典音乐在日本持续火热的秘诀

7月7日是马勒诞辰150周年的日子。这位作曲大师的音乐作品对19世纪末的古典音乐界产生了重要影响。为了纪念他，奥地利政府大力推出“马勒 年”，在全球范围内举办多场马勒作品音乐会和展览。“马勒年”与“肖邦年”“舒曼年”一起，将2010年打造成了古典音乐的“高峰年”。

记者发现，相比我国各方举办的数十场纪念马勒音乐会，邻国日本为纪念马勒而举办的音乐会场次十分惊人——年内共有接近100场。同时，有关肖邦、贝多芬、莫扎特这3位日本人最喜欢的音乐家的音乐会每年也是数不胜数。多年来，古典音乐在日本保持了持续的火热。

　　音乐会门票比春运火车票难买？

“日本的古典音乐会门票比中国春运的火车票还难买。我好几次尝试买票，最后居然只抢到一场管风琴音乐会的站席。”在日本留学的小维说，日本人对于古典音乐的热情超出了他的想象。此话或许有些夸张，但日本的古典音乐会确实常常出现一票难求的情况。

一位名叫小泽由佳的音乐学博士告诉记者：“无论是通过电影、电视还是广播，日本人随时随地都能听到古典音乐。虽然古典音乐是西方的舶来品，但是 今天日本人已经完全把古典音乐当成了自己的音乐。”古典音乐在日本已经有100多年的历史。1868年，日本决定结束闭关锁国的状态，开始对西方世界开 放，当时就引进了西方古典音乐。1872年，西方古典音乐在日本的教育体系中取代了传统日本音乐。

在古典音乐熏陶下成长起来的日本人非常认同一个论断：欣赏古典音乐的最佳方式是去音乐厅，而不是听唱片。虽然日本的古典音乐会的票价不算便宜， 但一直保持在工薪阶层能够接受的范围之内。全球最顶尖的乐团之一维也纳爱乐乐团今年将到日本演出，演出票价最高为3.5万日元（约合人民币2700元）， 最低票价为1.2万日元（约合人民币900元）。如果按日本工薪阶层职员月收入30万日元（约合人民币2.3万元）计算，最低票价只占月薪的4%。如果要 听一场水平不算太高的音乐会，日本人只需要花1000日元（约合人民币77元）就够了，而且没有座位上的限制，只是讲究先来后到。

　　日本古典音乐界也打偶像牌

由于古典音乐在日本的音乐教育中占据着非常重要的地位，日本在普及古典音乐的过程中进行了许多常规音乐教育之外的成功尝试。日本的研究者发现， 最为日本青少年所喜闻乐见的方式是用漫画、动画片或者偶像剧间接介绍古典音乐。当世界多国的音乐界都在为古典音乐的式微而悲伤的时候，一部以古典音乐为题 材的漫画正在将大批日本青少年变成古典音乐的拥趸。二宫知子创作的漫画《交响情人梦》在连载的7年时间里，不断被改编成电视剧、动画片、电影，这些作品通 过轻松幽默的对白、引人入胜的情节在流行文化的重围中杀出了一条独特的路。特别是在2006年，偶像剧《交响情人梦》在日本大获成功，从最佳主角到最佳导 演、最佳配乐、最佳字幕背景，该剧包揽了当季日剧的众多大奖。“交响乐美得让人想跳舞！”“看了电视剧之后，我下载了剧中出现的所有交响乐。”加上当年正 值莫扎特诞辰250周年，该剧的热播在日本列岛掀起了一股强劲的古典音乐旋风。

此外，日本古典音乐界有几位不可忽略的重要人物：小泽征尔、武满彻、辻井伸行等等。小泽征尔由于一直担任波士顿交响乐团音乐总监，深入掌控了整 个波士顿交响乐团，包揽了这个著名乐团对乐手、音乐会独奏家的选择权。这张被世界认可的东方面孔在日本国内的影响力远远超出了指挥界乃至古典音乐界。在他 的感召下，一批又一批年轻人走上了艺术道路，更多的人则选择走进音乐厅听音乐。在年轻人的心目中，他的魅力不输于任何流行偶像或“明星”。武满彻运用西方 古典音乐作曲技巧来表达东方哲学思想，他所创作的曲目可以说是“东西通吃”。辻井伸行则是2009年日本古典音乐界向世界推出的一名特殊的钢琴家“偶 像”。在第13届范·克莱本国际钢琴比赛中，年仅20岁的全盲钢琴家辻井伸行一举成为了该赛创立47年来第一个摘得桂冠的日本人。随着他的走红，日本全国 又一次掀起了古典音乐的热潮。

　　日本财团帮助古典音乐界“造星”

“一个国家的古典音乐水平往往是由该国的国力决定的。古典音乐事业必须有充足的资金支持，修建音乐厅、引进国外一流乐团、把国人送出去学习，无 论哪一项都要花大价钱。”中央音乐学院教师谢天告诉记者，在世界范围内，几乎没有哪个乐团是只靠卖票就能够生存下去的。对于任何一个乐团来说，外部的资金 赞助都至关重要。日本的乐团也是如此。仅仅东京一地就有8家管弦乐团，比德国柏林还多一家，这些乐团除了能够获得政府的资金，还得到了许多乐于赞助古典音 乐事业的企业家的直接支持。

乐团如此，音乐家也是如此。“一些日本音乐家的世界声望首先是因为他们自身的实力，但他们同样离不开日本财团的支持。比如，日本的财团为了推出 日本的音乐家，常常会与世界上一些知名乐团达成协议——财团为乐团提供一大笔赞助资金，作为条件，该乐团必须起用日本的音乐家。”谢天曾多次到国外进行演 出，他发现“一些国外音乐家的名气和他的艺术水平并不成正比。全世界古典音乐的圈子其实不大，如果你在美国大都会歌剧院演出过，就很容易在这个圈子里打出 名气。”而财大气粗的日本财团显然早已驾驭了这种在古典音乐圈内“造星”的方法与途径。

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