莫扎特 - C大调第21钢琴协奏曲 K.467 第3乐章 [换]

莫扎特(Mozart)的《C大调第21号钢琴协奏曲》(Piano Concerto No 21 in C, K467)完成于1785年3月9日,同年在维也纳的克鲁克剧场首演,并由作者本人担任钢琴主奏。这也是莫扎特维也纳时期的钢琴协奏曲中,最优雅细致、最富想象力的创作。

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莫扎特(Mozart)的《C大调第21号钢琴协奏曲》(Piano Concerto No 21 in C, K467)完成于1785年3月9日,同年在维也纳的克鲁克剧场首演,并由作者本人担任钢琴主奏。这也是莫扎特维也纳时期的钢琴协奏曲中,最优雅细致、最富想象力的创作。不仅如此,本曲还充分体现了主奏者的钢琴演奏技巧,但并非纯粹的“炫技之作”,并且以莫扎特独有的那种无可比拟的均衡感,使得听众根本找不出管弦乐与主奏乐器(钢琴)之间不协调的丝毫破绽,这是无可争议的事实。

乐曲共3个乐章,音乐选自第3乐章,轻松嘻闹、充满了歌剧的欢乐气氛,一开头就是顽皮嬉戏的主题,沿着音阶上下而行。乐句的处理产生一种失衡的效果,而节奏强调的重点是在第二小节的开端,而不是第一小节,因此莫扎特让曲子突然表现出一股冲力,带动了整个乐章。此外为更进一步推动乐曲的进行,莫扎特以一种不寻常的弱拍强音,引入一个辅助主题。综观整个乐章,钢琴一直在挑战乐团,要乐团跟随着它进入新的旋律之中,而乐团则一再试图回到它熟悉的轨道上。到了中段的部分,钢琴与乐团的对话转趋激烈,双方反复演奏主要主题的前六个音,每一次都是以不同的调性奏出,最后结束时,则以最明亮的精神为整个乐章划下句点。(ingia)

爱乐随笔:

莫扎特写作钢琴协奏曲最多也最好的时候,是在定居维也纳以后。在那些主要为音乐会所做的曲目里,莫扎特要在表达自己之外,也迎合听众的口味;在保持自己流畅、轻快的风格同时,也学习海顿,增强乐队效果的运用。第21号钢琴协奏曲便是这时期的代表作之一,他不失莫扎特一贯的优雅和精致,并有着听众翘首期盼的优美和丰富。

第一乐章,悠长的序奏声明了主题。钢琴家奏响一连串晶莹的颤音,引发听众的注意后,再送出自己轻松的旋律。乐队有着紧密的配合,然而在过渡句却显得粗鲁而不尽人意。钢琴有一些埋怨,他立即打断了合奏,并为音乐重新布置了一抹惆怅和忧伤。随后的钢琴不懈的启发和影响,“指导”乐队用紧密的呼应发展出完整而富有内容的音乐走向,让这个乐章充盈着对比和饱满的动力,并为钢琴华彩段落埋好充分的铺垫……

丰满的第一乐章过后,莫扎特为我们安排了一个舒适的行板。来自前面对比中总不能尽兴的抒情部分,在这里得到娓娓道来的表现。钢琴的旋律固然是坦然而松弛的,然而来自低音提琴的淡淡拨奏、暗色调的弦乐组和木管的歌唱,总不免让人体会到主角的故事有一种“甜中微苦”的味道。

第三乐章紧俏的开场,仿佛是排练过后,一幕剧要开演了。钢琴和乐队又回到了开始那种有趣关系,忙碌中的两者时而互相制衡和引导着,时而又各执一词,音乐就在钢琴和乐队的对比里充满趣味。中段的对话关系更加清晰,好像钢琴在苦口婆心的解释,簧管在唯唯诺诺的答应,两者终于商量好了以后,音乐继续发展下去。听者在回味音乐强烈的戏剧感同时,颇为觉得有幽默的成分藏在里面。(无疚)

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