音乐家听力受损起诉英国皇家歌剧院胜诉

编译 | 李瑾

近日，英国皇家歌剧院中提琴家因在2012年排练瓦格纳歌剧《女武神》时听力受损而将皇家歌剧院告上法庭一案，以音乐家胜诉告终。这桩案件也成为音乐界首例音乐家因听力受损起诉演出单位，并获高等法院判决胜诉的案例。

起诉人克里斯·高德希德认为，此案对于音乐行业和音乐家的健康与安全有着巨大影响。这也是最高法院首次仔细审查音乐行业并对音乐家听力执行法律决议的案例。对于这个判决结果，被告方皇家歌剧院负责人对此“深表惊讶和遗憾”。

案件缘起

2012年9月1日，中提琴家克里斯·高德希德身为皇家歌剧院交响乐团的一员，被安排坐在管弦乐队的铜管部前面，为瓦格纳雷鸣版的歌剧《女武神》排练。由于排练过程中的声响超过130分贝（与喷气式发动机的噪音分贝相当），克里斯的听力遭受了不可逆转的损害。自此以后，克里斯就出现了包括耳鸣、过敏和眩晕等症状。他对英国媒体诉说道：“这是一种非常痛苦的折磨。就像正常人是在地面上行走，而我却如同赤脚行走在玻璃上一般饱受煎熬。”

更糟糕的是，他没有办法聆听自己18岁的儿子演奏法国圆号的声音了。克里斯的儿子本目前是英国优秀的法国圆号演奏家。如今的克里斯，不得不戴着护耳器来做日常家务，比如准备食物等。

皇家歌剧院在听完克里斯的起诉缘由后反驳称，克里斯的这种“声震”结果根本不存在。即使存在，也不可能发生在克里斯的身上。歌剧院领导认为，是克里斯身上一些病症如美尼尔斯综合征，引发了他听力上所反馈出来的不适症状。但是陪审法官却不同意歌剧院的申诉，法官戴维斯先生认为，克里斯的美尼尔斯综合征恰恰是因为听力受损引发的。

古典音乐损伤听力？

古典音乐给人们带来美妙感和愉悦感，是乐迷们的共识。人们都知道，工人们在噪音环境下可能面临鼓膜损伤所导致的听力减退问题，摇滚音乐的高分贝对听力的损害也已被人们认知。但是，很少有人会将优美的古典音乐跟听力损伤联系起来。

2014年，澳大利亚听力临床专家、澳大利亚悉尼大学医学院教授伊兰·奥布莱恩对古典音乐家特别是昆士兰管弦乐团的音乐家听力受损问题进行了多年临床研究，让人们对古典音乐对于音乐家听力造成的损害，有了新的认识。

无独有偶，美国德克萨斯州的听觉专家理查德·斯坦尼，也把目光投向交响乐团音乐家的听觉健康状况，他对休斯敦交响乐团的音乐家们进行了长达3年的研究。研究发现：该团的大部分小提琴家的左耳普遍存在听力损伤。伊兰·奥布莱恩对交响乐团的听力损伤问题进行的研究时间更长。他认为，几乎所有的管弦乐团演奏家都或多或少存在听力损失的问题。但相比弦乐演奏家而言，铜管声部的演奏家们遭受听力损失的比率更大，他们的听力损伤甚至比弦乐演奏家高出一倍之多。职业音乐家所受到的听力损伤是非音乐家的4倍。

当声音音量超过85分贝，即被视为会对听力造成损伤的噪音。研究专家们对音乐排练现场进行了测算，结果令人惊讶：长笛在奏出最强音符时，声音分贝很容易就可以达到112分贝，短笛可以达到120分贝以上。这就是说，笛子的声音足以造成听力损坏。研究结果还表明，小号和长号发出的声音强度与长笛一样，可达到106至112分贝之间。一个小提琴手的左耳尤其容易受损伤，因为小提琴的声音可以达到100分贝。

美国专家理查德对交响乐团在音乐厅的声音分贝进行了测试，结果发现，交响乐音乐厅的声音分贝竟达到110至120分贝。

英国相关机构的调查数据也说明了音乐家听力受损问题的严重。在英国音乐家慈善机构2015听力调查中显示，有59.5%的音乐家说他们有遭受听力损伤的经历；78%正在工作的音乐家认为，他们正在承受听力受损的问题。由此看来，克里斯的案例，实际上是众多音乐家听力受损的一个缩影。

音乐家权益维护

当然，克里斯胜诉的这一案件，也为音乐家如何应对听力受损这样的职业病以及相关行业如何制定相应措施来保护音乐家的听力健康，迈进了相当大的第一步。克里斯的律师弗雷·劳认为，这个案子对整个古典音乐行业都带来了冲击。它也从此扭转了人们以前一直认为的古典音乐噪音无害的观点。

目前，皇家歌剧院也开始评估相应的政策和法规，着手应对未来与当前履职的其他音乐家可能出现的冲突。

这一案件的主角克里斯，5岁开始演奏小提琴，21岁开始转拉中提琴。他还曾在布拉格和英国学习，并在皇家利物浦交响乐团和英国广播公司交响乐团担任过演奏员。克里斯·高德希德2002年入职皇家歌剧院，2014年因为听力受损而离开歌剧院。他说:“受伤之后，我花了18个月的时间来恢复并试图重返演出，但不幸的是我做不到。”

据悉，克里斯这起官司胜诉之后，有关的损害赔偿将在日后进行再评估。

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