乐谱使用不是免费午餐

职业交响乐团演出“有偿使用”（租赁、购买）乐谱，早已成为国际惯例。当国际惯例遭遇“中国特色”，会产生什么连锁反应？曾几何时，我们的乐团大量使用手抄或复印的乐谱，“租赁”，则是一个相对陌生的词汇。

如果把租赁
    当成“免费午餐”

    本报8月19日刊登消息，北方某市级交响乐团8月28日至9月 6日携《御风万里》和《琵琶协奏曲》两部作品出访欧洲3国，“带去一台中西合璧的音乐会”。中国作曲家听说中国的乐团上演自己的作品，且要带出国，第一反 应肯定非常高兴。但是，郭文景、叶小纲在高兴之余第二反应就是：演出我的作品，必须通过签约出版社租赁乐谱。

    大多数乐团领导对此的第一反应是 “我们自己有乐谱，用不着再去租赁”。8月27日下午，记者与该团领导通话获悉，一部作品“已经和出版社签了租赁协议，财务不在，我们先取走乐谱，还回时 再补交租金3000元”；一部作品“已经在由上级主管负责经办，还是要去签租赁合同”。28日是该团欧洲巡演出发的日子，记者从人音社乐谱租赁中心负责人 张倩处了解到，该团最早联系租赁《御风万里》和《琵琶协奏曲》两部作品，后表示费用过高只租《琵琶协奏曲》，放弃《御风万里》。但是指挥家胡咏言说他们一 直在排练《御风万里》，始终未曾放弃，而且节目册也印有该作。张倩告诉记者，按照国际惯例，使用手抄或复印的乐谱违法，国外任何一家音乐厅都有权将其拒之 门外取消演出。这个说法得到叶小纲证实：“他们签了我的《琵琶协奏曲》。不签谁敢给他们演？那是违法！”叶小纲最早签约的德国朔特出版社，大约有70%的 业务收入来自乐谱租赁。这次乐团租赁《琵琶协奏曲》，因作曲家十分珍惜和支持中国作品“走向世界”，两家出版社将租金打了非常大的折扣。

    国内 现有17家职业交响乐团，国家大剧院“2008交响乐之春”亮相的则多达37个乐团。他们一年要演出多少部中外作品？有多少乐谱是手抄或复印的“盗版”？ 有多少是上得了台面的“正版”？记者了解到，某些乐团常年演出的曲目，全是从唱片、录音里一个声部一个声部“扒”下来最后汇成总谱。这是不合法、不规矩的 作法，绝对“走不出”国门。还有某些指挥家理直气壮“通知”作曲家，我们团要演你的作品，赶紧拿谱子来!租赁？没听说过，要租谱子那就不演了！有的是人求 着我们演，免费的、倒给钱！音乐版权意识如此淡薄，实在令人遗憾。

如果把租赁
    当成家常便饭

    在采访中了解，乐谱租赁为团体或个人有偿使用乐谱提供服 务，国际社会极为普遍，但在我国还是一项全新的业务。2007年初，人音社乐谱租赁中心开始筹备，秋季正式启动。中国爱乐乐团、中国交响乐团、北京交响乐 团、上海交响乐团、广州交响乐团等“国内有实力的乐团，这方面做得好”，张倩说。中国爱乐从组建开始，租赁乐谱就打在业务经费里，每年都有专款开支。“这 是必须遵守的规矩。什么叫职业化？职业化要从一点一滴做起”，余隆告诉记者。中国在国际社会的“话语权”越高，越要自觉遵守“公约”，按照国际惯例增进国 际交流。“我从2007年开始，无论去意大利、以色列，还是俄罗斯、阿根廷，一定带着租赁的乐谱”，谭利华认为，严谨规范、科学合理，有两点最大效应：保 护作者的权益；保证作品的准确。“正式出版物，所有的音符、记号，无不经过作曲家和出版者反复校对修正”。

    那么租赁一份乐谱需要支付多少钱？ 按照国际惯例结合中国特色，根据作品长度、演出场次、乐团级别而设定，还会考虑作曲家本人意愿，一般在2000-4000元之间浮动。人音社副总编辑杜晓 十告诉记者，最近3年该社出版27部中国作品，签约王西麟、金湘、刘文金、高为杰、杨立青、赵季平、鲍元恺、郭文景、何训田、杨青、贾达群、朱世瑞、王 宁、唐建平、关峡、张难、张朝、秦文琛、刘湲、刘长远20位中国作曲家。现在租赁费用分配配比例作曲家和出版社为6：4。郭文景作品数量最多、租赁比率最 高，目前也是从乐谱租赁获益最高的中国作曲家。

    最早同人音社乐谱租赁中心合作的是国际乐谱租赁“龙头”德国朔特出版社。经过两年积累，思考斯 基等5家德国出版社，美、法、意、匈、奥等国出版社相继与之建立乐谱租赁代理业务。2009年2月，该社与环球音乐集团旗下古典音乐出版联盟达成合作意 向。国内乐团可直接从北京租借到上万部外国作品的演出用谱；国外乐团也可直接在当地租赁到中国作品。3月21日，谭盾指挥英国BBC交响乐团演出、录制中 国作曲家郭文景《愁空山》和唐建平《圣火》，总谱、分谱全部由人音社当代中国作曲家“曲库”提供租赁。

    第一个保护版权的国际公约是1886年9月9日签订的保护文学艺术作品“伯尔尼公约”，中国1992年7月1日已正式加入。中国政府和司法部门正在进一步加强版权执法，为版权相关产业的健康发展营造良好的社会环境。有偿使用乐谱，应该成为国内乐团自律的法则。

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