管风琴多起来了

■马慧元
    
    中国的管风琴多起来了，不仅北京、上海，连河南、安徽等省份的艺术中心也拥有了管风琴，而且似乎大家都在比赛谁造得最大——总是听说某台琴是“东南亚最大”、“亚洲最大”。据我所知只有厦门的管风琴博物馆拥有若干中小型琴，可惜利用率也不高。
    
    我 自己是管风琴爱好者，当然希望管风琴和听管风琴的人越多越好。不过，是否所有省份都需要劳民伤财地造这么一个奢侈的乐器，却令我有些嘀嘀咕咕。据说北京、 上海的管风琴音乐会上座率也不高，内地城市就可想而知。但我更大的疑问是，为什么中国的管风琴都造得如此之大？据我所知，同样没有基督传统的日本，管风琴 也常常往大里造，因为都是给剧院和音乐厅用，既然造，就造最大的吧，大概他们这么想的。但日本毕竟不是中国，难道我们富得该这么挥霍么？
    
    一般来说，管风琴的造价是按音栓、音管数计算的，我在网上看了几台中国管风琴的数据，据说在中国还不是最大的，但都有八十多音栓，六七千音管，造价都在千万人民币以上。这样规模的琴，在欧美也算巨无霸了。
    
    但 据我所知，在美国、加拿大和欧洲，不仅有大琴，还有星罗棋布的中小管风琴，各种层次的剧院、音乐厅或教堂中使用，这类琴不但成本低、维护相对容易，如果制 造精致的话，比较容易获得完美、稳定的声音，是演奏家理想的选择。在一般电子传动的管风琴之外，还有一类主要用机械杠杆传动的琴（Tracker），它们 往往是中小型，音管和琴体距离很近，外形紧凑，看上去未必花里胡哨，但品质和造价都高得多，讲究起来的话，有无数指标可以追求，比如可以安装适合某时代、 某国音乐的音栓，或者在同一空间内安装两台小琴，既可伴奏，又可独奏。凡是有管风琴音乐土壤或苛求音乐本身的环境，就会去规划这样的琴——假如中国各省果 真乐意在管风琴上投资，为何不向追求品质的方向发展，只追求外观之大呢？
    
    而中国目前诸台大型琴，到底为什么目的而建？的 确，有不少浪漫派音乐家的作品，如圣桑、李斯特、门德尔松、弗朗克、普朗克等的管风琴作品，外加一些交响性质的非主流作品，都需要相对大型的管风琴才能表 达得充分，但这类作品终归只是管风琴文献中的一部分而已。而管风琴作品中更重要的文献，比如巴赫时代的作品，并不需要“巨无霸”，而笔者所居的几座北美城 市，都有不止一台以演奏巴洛克音乐为目标而建的中型琴。当然，造管风琴不一定以巴赫为标准，但巴赫作为主流曲目中最重要成分，总该有那么一两台接近之吧。 如果真在乎管风琴艺术的话，当然要从中型琴做起。而管风琴界的复古追求一直是一个重要声音，我不认为它是管风琴所需的唯一办法，但起码是重要途径之一，总 不能十几台琴全都与之无关，令古典管风琴的制琴艺术在中国留下一片空白。
    
    总之，即使不为偏好巴洛克音乐，仅仅从性价比来看，一台中型琴就能满足一般演出需要了，如果因为场地需要而造个别大型琴，也无可非议，但有什么必要造成“亚洲最大”？如果资金充裕，为什么不用于多办演出和讲座，多培养演奏者呢？
    
    管 风琴往巨无霸而品质降低的趋势发展，在世界范围内并不新鲜，在美国大城市的音乐厅中也有刻意做得稀奇古怪、哗众取宠的琴，但前提是美国并不缺少精致的各式 小琴。在没有管风琴音乐土壤却耗费巨额财富来造琴的地方，管风琴与管风琴艺术关系不大，只是成了“乐器之王”之“大”的斗富指标，而往往不顾其利用率何等 之低，演出何等冷清。据说到2010年中国将会有15架管风琴，希望决策者能多方吸取经验教训，把实际需要和艺术追求都放入考量标准中去。

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