概况 Overview

肖邦的作品10的12首练习曲题献给李斯特。可以说是整个练习曲发展史中划时代的里程碑。

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♬ 肖邦 - 升C小调练习曲 Op.10 No.4 新芭网 ( 音频 )
♬ 肖邦 - E大调练习曲 Op.10 No.3 新芭网 ( 音频 )

简介 Introduction

肖邦一共作有27首练习曲:Op.10的12首、Op.25的12首以及3首新练习曲。

肖邦这些练习曲,除练习钢琴演奏技巧之用外,也是为旋律、和声、节奏以及情绪表现用的练习曲,也就是说,这些乐曲不只是指法的练习,同时也是优秀的音乐艺术作品。尼克斯对这些练习曲的评价是:“健康而又新鲜,又像是沐浴在梦中所见的哀调之中”,“这些练习曲中,技巧的含义常常与美的含义相平衡。”

曲目

《12首练习曲》12 Etudes Op.10 ,据考第一、第二、第五、第六号作于1830年;第八、九、十、十一号作于1829年;第七、第十二作于1831年;第三号作于1837年。这12首作品均呈献给李斯特,以示友情和尊重。

  • 1.C大调,4/4拍,快板,技巧性琶音练习曲,因以琶音和弦浓缩原来的和弦,有圣咏合唱曲形态,所以称为“逃亡圣咏曲”。三段体式,中段后经变奏、转调而恢复原形。
  • 2.a小调,4/4拍,快板,半音阶技巧练习曲,有阴郁、微妙的纤细心理表现孕含其中。三段体式,中段转为F大调,第三段为第一段反复。
  • 3.E大调“离别”,2/2拍,不太慢的缓板,三段体式,与第六首降e小调成为一对。开始的旋律柔美深沉,带有明显的沉思色彩和淡淡的思乡之情。按照钢琴家古德曼的说法,他演奏此曲时,肖邦曾抓起他的手喊道:“啊,我的祖国!”中段转为更活泼,情绪也更高扬,把乐曲引向焦思苦虑、激情澎湃的高潮。最后乐曲情绪又主见趋于沉静,再现主题,在绵绵的思乡之情和无限惆怅的气氛中结束。
  • 4.升c小调,4/4拍,急板,手指速度的练习曲,是此组练习曲中最难的一曲,特写是密集的指法及乐流的处理。钢琴家封•彪罗认为:“这是纯粹古典、典型的练习曲。”三段体式,中段升g小调起经各种转调,再回到第一段的升c小调。
  • 5.降G大调“黑键”,2/4拍,甚快板,右手只奏黑键,左手和弦支持。彪罗认为:“这是女人沙龙用的练习曲,令人感觉像是被钩住了心,又像是被盅惑着一般。”三段体,第一段从降C大调降至降D大调;中段降D大调至降G大调,有调性不明的经过性转调;第三段和尾声都为降G大调,最后双手以八度弹出ff的下行音阶。
  • 6.降e小调,6/8拍,行板,夜曲形态的练习曲,有着浓厚的黯淡阴郁情绪。这是表情和技巧结合在一起的练习曲。评论家们认为曲中到处都散发模模糊糊的阳光,尤其中段转为E大调的部分。三段体,中段由降B大调转至E大调再转回降e小调;第三段为第一段重复,最后五小节由降e小调转为A大调。
  • 7.C大调,6/8拍,甚快板,类似托卡塔的明朗华丽的练习曲,右手表达重音,高音部表达旋律,低音要有断奏性质,还要有旋律的感觉。三段体,中段为d小调,最后有尾声。
  • 8.F大调,4/4拍,快板,右手流畅的练习曲,以左手支持爽朗、坚实的旋律,右手是以各式各样明亮的装饰音阶结构。三段体,转调频繁,第一段为F大调转C大调转F大调;中段e小调起转为降E大调,e小调再回到F大调;第三段F大调,降B大调,然后进入F大调尾声。
  • 9.f小调,6/8拍,急速的快板,感情的练习曲,在相同节奏型的低音部分分解和弦上方,右手弹喘气般病态的旋律,最后在叹气中结束。据李斯特学生说,曲中焦躁的情绪很像是李斯特。第一段为f小调;第二段降D大调、降G大调至f小调;第三段、第四段和尾声都为f小调。
  • 10.降A大调,12/8拍,甚快板,节奏和重音的练习曲,这是OP.10中最高阶段的练习曲之一,其性格由二连音符、三连音符乐句交互带出微妙的对照,彪罗认为此曲充满幻想的常动性格,除李斯特的《鬼火》外,没有其它的练习曲可以比拟。三段体。第一段为降A大调、降E大调、降A大调;第二段从E大调经各种转调回到降A大调;第三段为第一段重现。
  • 11.降E大调,3/4拍,小快板,夜曲风格,广幅开放和弦,双手琶音练习曲。其旋律并不固定在高声部,经常隐藏在各声部中,要在这些和弦中让隐藏的旋律浮现,是相当困难的。钢琴家哈涅卡对此曲评价:“这是音乐的科罗,纤细的蔓藤花模样,犹如吹进灵魂的吉他一样,它的和弦构成的丰饶使我们感觉到一种无穷无尽。”此曲色调来自天国,曲中充满了幸福感,肖邦陶醉在短暂的幸福与满足之中,但终结却是叹息。三段体,第一段为降E大调、f小调、降E大调、f小调、降E大调转降C大调;第二段降D大调、降d小调、降e小调、降C大调、降B持续音上方的降A大调;第三段为第一段反复。
  • 12.c小调“革命”,4/4拍,火热的快板,左手练习曲,同时也是一首非常需要力量的乐曲。又名为“华沙的沦陷”,系肖邦于 1831年离开华沙,踏上返巴黎途中,在斯图加特突闻祖国争取民族独立的起义失败,华沙重新沦于帝俄统治的消息,悲愤之余而作。左手将失望与愤怒表现于上下行音阶的狂浪波涛上,犹如热血在沸腾,右手奏出果断有力的和弦,构成号角性音调,坚强刚毅,使乐曲由悲愤转为激昂,表现了波兰人民的反抗精神和英雄气概。紧接着在上下起伏的琶音式伴奏音型衬托下,呈现了情绪悲壮的主题。强弱交替的乐句仿佛激奋的呐喊和动荡的回声。主题后半部分具有较明显的喧叙调特点,犹如倾诉着内心的痛苦。中间部分,附点节奏级进上行的呐喊式音调,在急骤起伏的伴奏声中一再重现,使乐曲情绪越来越激昂。接着,以开头的引子作为过渡,使主题在原来的主旋律上加装饰音变化后再现。尾声中出现了蕴含着悲愁哀痛的曲调,寄托了深沉的忧虑和哀思。但紧接着充满英雄气概的激情,使乐曲情绪再一次兴奋起来,最后又用引子开始下行的旋律线和坚强有力的四个和弦结束全曲。三段体。第一段八小节序奏,从c小调起经转各种调至降B大调;第二段由升g小调转c 小调;第三段再现第一段,从c小调起经多种转调至c小调结束。

肖邦的作品10的12首练习曲题献给李斯特。可以说是整个练习曲发展史中划时代的里程碑。之前的练习曲如克莱门蒂,车尔尼等的练习曲大多是机械式的练习训练,枯燥乏味的旋律与和声语言折磨了几代的钢琴家,到现在也不例外。肖邦的练习曲是基内容与技巧练习于一身,每一首都是针对一种技术要点,而乐曲的内涵也非常丰富,影响了之后的作曲家创作练习曲时的思考。

乐曲赏析

这12首练习曲的创作时间不是依着顺序来的,并且创作时间相差很大。我们可以注意到,肖邦开始时是想按照关系大小调来写得,但之后还是没有按照目标来。

Op.10 No.1 C大调

第一首练习曲是一首琶音练习曲。与前奏曲Op.28第一首一样,其影响来自于巴赫的《平均律》。肖邦非常喜欢巴赫的《平均律》 ,每次练琴都会练其中的若干首,并且叫他的学生都要学习巴赫的这部作品。我相信,肖邦对调式的敏感程度很大一部分是《平均律》所激发的,《平均律》是第一部按照24种大小调体系完成的键盘曲集,其中揭示了24种调式所蕴含的情感包容性和不同色彩感,这对肖邦之后的创作有很大的影响 。

“长风破浪会有时,直挂云帆济沧海”。 这首乐曲所表达的是一种坚定的意志,具有心如大海的气魄。李斯特曾要求,“全曲都应该是强奏”。但可在其中做微妙的力度色彩变化。

Op.10 No.2 a小调

乐曲的意境感觉是飘荡起伏的,像是夜晚发光蝴蝶的飞舞。时而近,时而远,时而明,时而暗。。。。

这首练习曲属于练习曲中最难之一。他要求右手同时兼具伴奏与旋律的功能,且345指跑半音音阶,而12指弹音程,对手指独立性要求非常高。。

弹这首曲子右手一定要非常放松,并且在头脑里要把右手看成是两部分。先单独练345指的半音跑位,之后再加入12指。很多钢琴家把这首和Op.25 No.6看做难于上青天,甚至一辈子都弹不好这首曲子的钢琴家也大有人在,连里赫特都说他从来没弹好这首曲子。

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Op.10 No.3 E大调

这首是肖邦最朴实优美的乐曲之一。肖邦自己都说,“我可能写不出来比这更好的旋律了”,并且一次给学生上课演奏这首乐曲时,肖邦感叹的说道:“啊,我的祖国。”

这首练习曲也是训练右手演奏两个声部的能力,中段有艰难的双音。

乐曲的开始就,就充满了一种乡愁情绪。

渐渐的,情绪开始平静,恢复到之前的乡愁中。伴随着思念,全曲忧伤的结束,但你会感觉到,乐曲的旋律还是在耳边回响。

Op.10 No.4 升c小调

一首双手跑动的练习曲,难度非常大。这是两股力量(左右手)之间的相互搏斗,是自己与内心世界的恶魔不断的抗衡。

弹这首曲子有点像周伯通打双手互博术一样。

Op.10 No.5 降G大调

因为这首练习曲的右手全部弹得是黑键,所以也叫“黑键练习曲 ”。这是一首沙龙练习曲,活泼、富有情趣,洋溢着积极的乐观态度。要求演奏出“大珠小珠落玉盘”的感觉。

Op.10 No.6 降e小调

这首乐曲表现了内心的惆怅。中声部好像是一个阴影不断在脑海是盘旋,使自己的思绪不断漂浮在不同的空间和幻想中。

这首曲子色彩忽明忽暗,是肖邦自己把自己幻想在了一个昏暗的空间里,与自己的内心对话。

Op.10 No.7 C大调

这是一首托卡塔练习曲。也是一首色彩变化丰富的乐曲。包含了欢乐、幽默和兴奋。

Op.10 No.8 F大调

这首是特殊的琶音练习曲,饱含着一种童趣在里面,打闹嬉戏,不亦乐乎。

演奏这首曲子的要点是注意大指和手腕的灵活运用。

Op.10 No.9 F小调

这是一段追逐的过程,追寻内心渴望的梦,但那个梦又是那么的遥不可及。

“我追寻,追寻那渴望而又遥远的梦.......啊,我幻想有一天和你在一起.......虽然你那么的遥不可及........为什么我不能拥有你.......我是多么的痛苦、忧伤......也许......我们在梦中可以相聚。”

Op.10 No.10 降A大调

这是一首欢快的乐曲,热闹非凡。彪罗认为此曲充满幻想的常动性格,除李斯特的《鬼火》外,没有其它的练习曲可以比拟。

Op.10 No.11 降E大调

这是一首左右手琶音练习曲。像是音乐之神用竖琴演奏出的委婉动听的歌。也可以说乐曲模仿吉他的效果,弹出自己心中所拥有的爱与生活。

Op.10 No.12 c小调

著名的“革命”练习曲,左手跑动练习曲。乐曲里包含了强烈的爱国情绪,是表现波兰人民顽强拼搏,英勇无畏的精神,是对自己祖国不幸的呐喊!!!

乐曲一开始,一股激流就汹涌而下,右手则是不断的呐喊。之后两股音流不断拼搏,抗争。

乐曲自始至终都表现了鲁迅先生的一句话,“不在沉默中爆发,就在沉默中灭亡。”

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肖邦 - 12首练习曲 Op.10
作品信息
作曲 :肖邦 1829-1832
编号 :Op.10
时长 :0:30:30( 平均 )
体裁 :练习曲
维基 :点击链接
IMSLP乐谱 :点击链接
献给 :Franz Liszt
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更新时间:2019-01-08 00:30