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在肖邦的音乐中,悲情是一种怀旧。在肖邦的音乐中处处是怀旧情绪,在肖邦式的玛祖卡中他倾吐着对祖国的渴望。

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在肖邦的音乐中,悲情是一种孤独。虽然穿梭于光怪陆离的巴黎沙龙,但是却没人能够真正懂得肖邦的音乐。他的音乐是为自己而作,以有限追寻无限,以短暂的生命追求着永恒的存在。庸俗的现实世界中,在远离故土的外乡,肖邦在音乐中寻求慰藉。

他在叙事曲中与自己对话,时而轻声细语,时而铿锵有力,此起彼伏,仿佛肖邦心底的两个声音,想要冲破却又被束缚,想要高飞却又无力。正如保罗-亨利-朗所说:“它的性格刻画从来不是描绘性的,甚至也不是史诗性的;它们只是一些纯粹的抒情性自白”。肖邦把孤独化作独白式的旋律,承载着浪漫主义冲突与矛盾的永恒主题,即使有限与无限本来就是一种悖论的存在,渺小的个体也总是将自己诉诸于无限的精神世界。在庸俗现实与崇高理想的撕裂中过活,注定了他的悲剧。

在肖邦的音乐中,悲情是愤怒的抗争。孤独与归家的呼唤,在肖邦那奔放不羁的和声语言中溢出了结构束缚,化作一团抗争致死的声音!不断重复的节奏,力度的反复强调以及让人挥之不去,是坚定的信心,还是痛苦的宣泄?不得而知,也许我们可以说那重复与强调承载了浓重的悲情,是浪漫主义的怀旧与孤独,化作一种无以复加的力量,一下一下震撼着聆听者的心房。

然而,什么才能让他平息心中的痛苦与悲情?死亡的声音越来越近,送葬的脚步仿佛提醒人们这是浪漫主义者的归宿,正如诗人的自杀一样,死亡是最后的抗争!也许唯有彼岸的旋律才能温暖受伤的心灵。于是,一切悲情在最后化作一团力量的音流,“像巨大的飞瀑,直冲下岩石峡谷,跳跃,狂怒,坠入深渊的底部。”

在肖邦的音乐中,悲情是一种怀旧。在肖邦的音乐中处处是怀旧情绪,在肖邦式的玛祖卡中他倾吐着对祖国的渴望。在他的音乐中总能听到田园般的生活气息。那是肖邦对祖国的怀念,是肖邦对童年生活的诗意的乡愁。

正如于润洋先生所言:“虽然他喜欢能为他打开艺术眼界、提供艺术机遇的巴黎,但是却时刻意识到自己是一个流亡他乡的波兰人。”在巴黎有着舒适生活的肖邦,并没有忘记自己的家乡,而是选择在夜曲中恸哭,当他从热闹的沙龙抽离出来时,在孤寂的黑夜中,他卸下面具,面对自己,一场不可遏止的“心灵风暴”席卷而至。于是,夜曲不再是夜曲,是返家却无家可归的悲情。

(摘自 韩锺恩主编《循着悲情肖邦的步履遥望肖邦悲情》)

肖邦的音乐,不只是悲情
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链接肖邦
来源:解放日报
作者:崔莹
更新:2018-11-01 23:18
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