概况 Overview
简介 Introduction
第2号大提琴协奏曲，作品126，是俄国作曲家肖斯塔科维奇作创作的作品。写于1966年。跟第一首相同，作曲家把这首曲子题献给好友、大提琴家罗斯卓波维契。罗斯卓波维契于同年9月25日于莫斯科举行了首演，指挥为史维特兰诺夫（Yevgeny Svetlanov）。这是属于肖斯塔科维奇晚期的管弦乐作品，基本上调性已经不再如早期或中期般如此明显，有些音乐评论会夹硬的将本曲套成为“G小调调性”，但不论作曲家的手稿或后来由Sikorski（当年专负责出版东欧及前苏联作曲家的音乐作品）或Boosey & Hawkes所出版的总谱均没有这样的写法或称呼。
结构
本曲共分为三个乐章，头尾两乐章均为篇幅长的乐章，演奏时间超过15分钟；中间乐章却非常短小，约5分钟便奏完。全曲演奏时间为约36分钟。
- 第1乐章：缓板（largo），以4/4为主，间中插入3/2，5/4或3/4等节奏。
- 第2乐章：小快板（Allegetto），2/2为主，间中插入3/2，3/4或5/4等节奏。
- 带诙谐的间奏曲。作曲家主要以跳弓奏出本乐章的2个主要音乐动机：以纯四度的音程跳跃，以及交织而不断重复的单方向半音／全音，第二动机据称是取裁自乌克兰敖德萨地区的一首民谣，但如果将这动机拆开，最后原来就是作曲家后期常用的DSCH动机，但将音符按次序重新排列（DSCH→EDCH→E♭、D、C、B♮）后，再以同等的音程转移至不同的音高上。
- 在这两个动机下，肖斯塔科维奇为独奏创制出不同的旋律乐句，同时间，两个动机的原型就不断穿插在乐队各乐器中，中段改为以3/4为主，独契以第二动机加上大距离的滑音，营造成一种舞曲的模式；但原来的动机原型仍然在各乐器中穿插出现，尤其是定音鼓的四度音程，使它首次在乐曲中出现。经过一轮旋律乐句上的变化后，独奏似乎回归到第一主题，但很快却进入了热闹的终段部分，然后在圆号和乐队的对答下，小鼓突然的滚奏使乐曲直接进入第3乐章。
- 第3乐章：小快板（Allegetto），没有不固定节拍，开头为2/2，但随后则6/8，3/4，2/4，3/2，5/4等节奏不断的出现。
- 在小鼓的滚奏下，两支圆号吹出号角式的宣召段，令人回想起《节日序曲》中的开头部分，及后出现一个很奇特的组合，小鼓换成为铃鼓的滚奏，然后大提琴独奏就在不断的铃片声中模仿圆号的乐句，到达四个颤音后，第二乐章中的四度音程再次出现，并在巴松管及低音巴松管的两次增值吹奏后，进入了由竖琴引领的田园风6/8节奏。独奏在长笛衬托中奏出了第一主题。
配器
- 木管乐器：短笛、长笛、2双簧管、2单簧管、2巴松管、低音巴松管
- 铜管乐器：2圆号
- 敲击乐器（4位）：定音鼓、三角铁、梆子、大鼓、小鼓、铃鼓、筒鼓、木琴、乐鞭
- 弦乐器：第1小提琴、第2小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴、2竖琴（齐奏）
赏析
从1965年开始，肖斯塔科维奇一直在酝酿一首大提琴协奏曲，这时距离他写《第一大提琴协奏曲》已经时隔6年。由于《第一大提琴协奏曲》取得了非常强烈的反响，所以肖斯塔科维奇在创作《第二大提琴协奏曲》时更加谨慎的思考。
他在给伊萨克·达维多维奇的信中说适:“目前我正在创作《第二人提琴协奏曲》，第一乐章己经完成……《第二人提琴协奏曲》的篇幅并不长，它共由三个乐章组成，第二、三乐章连续演奏;其中，第二乐章和第三乐章里的高潮部分，有一个主题与敖德萨之歌《请买几个面包圈吧》非常形似，为什么会这样，我自己也说不清楚。……当我创作这部作品的时候，脑海里不断涌现出罗斯特洛波维奇的身影，我真希望他能演奏这部作品。”据作曲家自己回忆，该曲创作前后耗时一年多，其中的第三乐章几经修改，仍不能使自己满意。肖氏曾这样评价自己的创作过程:“我一口气胡乱地写了满满的一页，我习惯的耳朵聆听着美妙的曲子，然后用这种声音折磨大家的视听，然后我就扑通一声跳进了勒忒河。”可以看出，作曲家不仅十分喜爱这部作品，而且对采用独奏大提琴追求自己的创作目标，及其特有的强烈表现力和富有魅力的演奏技艺旋律，始终保持着执着而又锲而不舍的态度。
这部作品首演于1966年9月25日，由俄罗斯著名大提琴家罗斯特洛波维奇在肖斯塔科维奇60周岁生日庆典音乐会上演出，担任指挥的是他的儿子—马克西姆·肖斯塔科维奇。作品首演获得了巨大成功，当时参加音乐会的卡巴列夫斯基这样评价:“是啊，作曲家的劳动可能成为英雄的劳动。”苏联作曲家P.谢德林在《真理报》上发表文章说:“衷心祝愿受庆祝者创作出更多的新作。”同年，肖斯塔科维奇被授予第三枚列宁勋章，并获得了“社会主义劳动英雄”的称号，这在那个时期的苏联作曲家中，他是获得此称号的第一人。
肖斯塔科维奇的第二大提琴协奏曲属于他的晚期作品，具悲剧色彩。“回顾人生，依恋尘世而又不得不面对彼岸的复杂心境，正是这部作品的主题。”
乐章
此曲分三个乐章：
“第一乐章慢板，阴郁深沉，静思冥想使整个乐章的基调。全曲由无伴奏的大提琴独白引出主题，从暗淡的低音区到凄厉的高音曲，大提琴徐徐的诉说着，乐队清淡的衬托象是一片叹息与唏嘘。乐章中几乎没有强烈爆发的高潮，但那种灵魂遭放逐的浩大怨气，在音乐中挥之不去，，令听着内心深处不断激起波澜，乃至肝胆俱裂！
第二乐章小快板，是典型的肖氏的谐谑曲乐章。条约的节奏，幽默的效果，充满了怪诞的情趣。该乐章主题素材来自街头叫卖调的音调。想必作曲家在这支曲调中勾起了人生旅途某一时刻的回想。
第三乐章也是小快板，是有小军鼓震奏伴随两支圆号的号角声而宣告开始的。随之而来的是主题甜美悠长，在优雅摇曳的音型伴奏下不无船歌的风味，或许是隐喻”生命之舟”吧。与之对比的是一个类似钟表声的节奏点子。前者充满了温馨的乡悠之情，是一种对生命的热烈眷恋，后者则象是对某种即将来临的时刻的期待与催促，也许那正是让人恐惧的告别尘世走向死亡的时刻。在这两个对比素材的不断交迭中，作曲家拥抱生命、热爱生活的强烈感情栩栩如生的展现在我们面前。
乐章最后，随着”钟表声”的渐渐隐去，我们仿佛在冥冥中看到一位善良的老人一步一回头的离我们远去。”
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