柴可夫斯基 - 《哈姆雷特》幻想序曲 Op.67

Tchaikovsky: Hamlet (overture-fantasia), Op.67

简介 Introduction

《哈姆雷特》(HAMLET OP.67)

1887年底，柴科夫斯基开始了他的第一次旅行指挥，此行不仅奠定了他的国际声誉，还结交了同时代的大音乐家布拉姆斯、德沃夏克等人。1888年4 月他载誉回国后，《第五交响曲》的构思渐渐在他每天喜爱的散步中逐渐成熟，8月底已全部完成了“不比别的作品差”的全部配器。紧接着他又以极快的速度在 10月19曰完成了这部《哈姆雷特》幻想序曲，题献给格里格。1个月后，柴科夫斯基在圣彼得保亲自指挥了它。评论家普遍认为“莎士比亚这个极具哲理的悲剧不适合用音乐形式来表现。”柴科夫斯基之所以选用这个题材，与他这个创作时期有关。在《第四交响曲》开始时，悲剧的成份己替代了过去作品中巨大的抒情性。《第四交响曲》使我们听到一种迟钝而又险恶的力量在干预心灵生活。而在《第五交响曲》中可以感觉到这种力量在整部作品中增长着的使人寒冷的气息，在悲剧第三幕的《第六交响曲》中，一种前所未闻的阴暗力量在吞噬着，将人拖向死亡和毁灭。《哈姆雷特》在他的这个创作时期出现也就不足为奇了。

幻想序曲《哈姆雷特》是柴科夫斯基的第三部受莎士比亚戏剧启发的管弦乐作品。第一部是序曲《罗密欧与朱丽叶》，第二部是写于1873年的幻想曲《暴风雨》。这三部作品尽管命名不同，但作曲家在其中所运用的手法却基本相同：用音乐的形象去现表从戏剧中选出的一些富有感情或画面的成分，然后以纯音乐线条编织成曲——门德尔松写《仲夏夜之梦》序曲的手法。即使在《暴风雨》中，其结构与奏鸣曲式毫不相干，且各段之间也缺乏有机的连接，但从纯音乐的角度上看，形式上仍是平衡与完满的。