概况 Overview

因其早前创作的《g小调第二钢琴奏鸣曲》于随后的1838年修改后方编号Op.22出版,因此这部《f小调第三钢琴奏鸣曲》的编号便排在了《g小调第二钢琴奏鸣曲》之前。

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♬ 霍洛维茨 舒曼第3号F小调钢琴奏鸣曲OP14

简介 Introduction

f小调第三钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.3 in f Minor Op.14

《f小调第三钢琴奏鸣曲》Piano Sonata No.3 in f Minor Op.14 ,作于1835年,题献给莫舍勒斯。当作品出版时,据说出版商曾建议舒曼将这首乐曲的标题命名为“没有管弦乐队的协奏曲”Concerto Without Orchestra 。因其早前创作的《g小调第二钢琴奏鸣曲》于随后的1838年修改后方编号Op.22出版,因此这部《f小调第三钢琴奏鸣曲》的编号便排在了《g小调第二 钢琴奏鸣曲》之前。这是舒曼作品中十分罕见的特别注重外表华丽效果的作品,其规模也比前两首奏鸣曲庞大,同时也强调了乐曲的幻想性和华丽性,要求有较难的 钢琴演奏技巧。全曲原有五个乐章,其中包括有两个“谐谑曲”乐章。在首版时,出版商曾劝说舒曼将这两个“谐谑曲”乐章去掉,因此,1836年第一版的乐谱 仅有三个乐章。直到1953年此作重新问世时,舒曼才将两首“谐谑曲”中的一首恢复为其中的第二乐章,而剩下的另一首“谐谑曲”则在舒曼死后方以补遗的形 式单独出版。

现常演奏的全曲共有四个乐章:

  • 第一乐章,华丽的快板,f小调,4/4拍,奏鸣曲式。乐曲有强有力的动机在左手开始,右手则奏出有半音阶进行的华丽的旋律。在强有力的和 弦之后,第一主题出现在左手的分解和弦上。这个主题就是用克拉拉的动机构成。第二主题中有舒曼喜欢使用的新的节奏,与第一主题形成鲜明的对比。随后,一面 将这个主题的动机以模仿风格进行,一面逐渐移到混有半音阶进行的乐句。展开部与呈示部之间并没有明显的区分,是直接由呈示部很自然地进入。首先由第二主题 开始,借着出现第二主题后半部的上升性的音型,之后是第一主题的伴奏型,乐曲因而变得强劲有力。不久,乐曲开始时的动机再现,并由此进入再现部。
  • 第二乐章,颇为悠闲的谐谑曲,降b小调,3/4 拍,三部曲式。这个乐章的演奏需要很大的音量和精力。主题与克拉拉的动机有关联。当这个主题以降A大调结束时,以音阶形态进行的第二主题,用降D大调开 始,然后仍旧以降D大调结束。经反复之后,将第二主题做发展性的进行,同时巧妙地使用了对位方法,之后逐渐变得强劲有力。第一主题以e小调再现,经过短暂 的经过部而进入中部。中部中也有两个主题,一个是在内声部以运动性开始,另一个主题是由右手以b小调所奏出的旋律。
  • 第三乐章,小行板,f小调,2/4拍,有“变奏风格地”提示,采用自由的变奏曲式。主题是“克拉拉的小行板”。这个主题后面是四个变奏, 每个变奏都是较为自由的,同时主题的和弦与乐节的结构也都有明显的变化。第一变奏将主题缩短,第二变奏用中板,有独特的旋律线条交织,第三变奏变得较为热 情,把和弦做自由的变型,第四变奏是以自由模仿的形式开始,中间部分采取展开的进行。结尾继承主题的节奏来进行,最后仍旧以主题的节奏继续奏出其和弦而结 束乐章。
  • 第四乐章,尽可能的最急板,F大调,2/4拍,奏鸣曲式。首先,第一主题匆匆出现,中途设有停留几好。接着是经过部,这里的三连音的音型 是属于由第一主题的三连音音型所引导出来的。不久第二主题以降G大调出现,这个主题虽然温和而平静,但却有非常丰富的表情,并与低音部相互呼应而进行。展 开部是用两手将三连音的音型做对话式的进行而开始,接着第一主题、第二主题按顺序进行之后,用右手强有力地奏出和弦,把f小调强化后以基调出现第一主题进 入再现部,第二主题的再现是在降D大调,随后经过华彩乐节进入尾声结束全曲。
舒曼 - f小调第三钢琴奏鸣曲 Op.14
作品信息
作曲:舒曼 1836, 1853修订
编号 :Op. 14
时长 :0:28:00( 平均 )
体裁 :钢琴奏鸣曲 钢琴曲
IMSLP乐谱: 点击链接
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更新时间:2017-12-03 01:07