概况 Overview

1889至1897年创作的6首《玄秘曲》(Gnossiennes)被看成是《裸体歌舞》的姐妹篇,音乐空灵清澄,颇具东方色彩。

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简介 Introduction

1889至1897年创作的6首《玄秘曲》(Gnossiennes)被看成是《裸体歌舞》的姐妹篇,音乐空灵清澄,颇具东方色彩,技法也更体现出萨蒂的创新精神,节拍号和小节线的消失模糊了旋律行进中的节奏。使音乐显得飘忽与不稳而更具流动性。

赏析

1889年至1897年之间,法国作曲家萨蒂所作的六首《玄秘曲》(Gnossiennes),可能就是一种韩愈所记录的“独角兽”。 关于“Gnossienne”这词的来历有几种说法,一说来源于古代克里特岛上的诺斯宫殿,又一说是初期基督教中的一派、神秘的诺斯替教,它在1890年前后的法国出现过一阵子。人们考据下来,1889至1893年间的萨蒂果真”深深着迷于宗教和神秘学活动“,而另有人说,那是萨蒂根据希腊语词根生造的一个新词,词根”gnosis“若解释为“获知”,那么就是作曲家大概想借助音乐达到那时世纪末流派(fin de siecle)神秘术士的领悟目标:“向内观想””。 我想到了一件格外有意思的事:对萨蒂最著名、也最严厉的批评并非来自德奥一派,而是来自同胞梅西安。他面孔一板:”我认为他的音乐毫无价值,索然无味。“ 或许能这么揣测:梅西安在法国音乐的中心建立某种迎难向上的探索实验,他的”复杂“实际上是一种智力挑战。而萨蒂的简单、干冷、戏谑,或者说不正经,怕是远离了梅西安的价值观。 众人皆知,萨蒂对钢琴演奏者也往往有“不正经”的的要求。 与第二号《玄秘曲》同时期的作品《风干的胚胎》里的几行指示,已被看作全然的玩笑话,如开始处”在下雨的早晨离开,太阳在云层里“——像不像一首短诗呢?《玄秘曲》也不例外,里面出现了太多戏谑的字眼,部分实在莫名其妙,如“不要离开”——莫非钢琴家会弹一半就走了?这还算客气的,在另外一首《赶跑曲》里,提醒演奏者“不要吃得太饱”、“不要皱眉头”等等,不得不感叹管得够宽。1912年正式出版的Rouart,Lorolle&Cie版乐谱里,囊括了三首《玄秘曲》里共计20条演奏指示,从顶顶古怪的“不要离开”(Ne Sortez Pas),到最神秘的“Questionnez”。其中,“不要离开”被作曲家添加到了第二号《玄秘曲》A段的开头,有人分析,他是在揶揄自己过去神灵出窍的倾向。至于第二号的其余记号,还算是较”正经“的呢,如相对认真地写下了:“带着惊喜”(Avec etonnement)、“有着极大的温存”(Dans une grande bonte)、”更亲密一些“(plus intimement)、”有一丁点儿的谦逊“(Avec une legere humilite)和”不要太傲慢“(Sans orgueil)等等,不是很难理解。一般认为,这里“谦逊”和“不要傲慢”是针对瓦格纳主义而言。而另一个有争议的,是1893年4月作曲家添加上的理想化语句:“去追寻他们自己的内在净化”,恐怕是受到玫瑰十字会的激发。学者帕斯勒挺费力地解释了这句奇言:“萨蒂是在嘲讽瓦格纳与瓦格纳主义者的’自恃严肃',因为瓦的音乐皆有志于让演奏者的想法固定化,听众的反应是一个他们可以达到的清晰目的。” 当然,有人愿意解释就有人愿意漠视。有学者声称,钢琴家不必理睬这些标注,因为它们是彻底的“玩笑”(法语中的“blague”)。萨蒂的初衷很可能是想从纷繁的世俗事物里脱身而出,这是他找来的面具而已。朋友们都知道,萨蒂玩文字游戏是出了名的。他在《百年与瞬间》里严肃声明,不希望任何人将他的文字在演出时或演出前朗读出来。所以聪颖的他对于旁人那些臆测应该不予回应,这样的话,他就成功了。 音乐上的戏谑,他也谁都不肯放过,如用过古诺、奥德朗、肖邦、圣桑与贝多芬的材料,以一种积木搭建法完成了严肃学院派的进攻,也时而作为自嘲的一杆长矛。这么想来,与苏格拉底的犬儒作风略有神似,况且他不断的自我调整与“倒戈”不仅激怒了批评他的人,也让追随者无所适从。

萨蒂
作品信息
作曲 :萨蒂 1889-1897
体裁 :钢琴曲
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更新时间:2018-04-15 13:00