概况 Overview

莫扎特这首第三十五号小提琴奏鸣曲,A大调,K526,作于1787年,共3个乐章。

简介 Introduction

莫扎特:第三十五号小提琴奏鸣曲 MOZART: Violin Sonata No.35

这首第三十五号小提琴奏鸣曲,A大调,K526,作于1787年。

乐章

共3个乐章:

  • 1.很快的快板,A 大调。第一主题由钢琴表现,小提琴在低三度伴奏。经过句以A大调出现在钢琴,然后小提琴奏第二主题,连接到钢琴上,以稍长的结尾结束呈示部。发展部2件乐器交替奏由第一主题衍生的动机,再现部先再现第一主题,然后以属调再现经过句,再以原调再现第二主题。
  • 2.行板,D大调,奏鸣曲式。钢琴先奏第一主题,小提琴赋予色彩,小提琴再奏第二主题,钢琴变化节奏予以反复。然后以第一主题为材料的结束句结束呈示部。发展部主要处理第一主题,再现部只以原调再现第二主题,也以第一主题为材料的结尾句结束。
  • 3.急板,A大调,回旋曲式,结构为:A-B(E大调)-A-C(升C小调)-A(D大调)-B-A。

赏析

A大调奏鸣曲作于1787 年,是莫扎特改变创作风格的时期,其音乐风格的转变在慢乐章尤为突出。

共3个乐章:

1.很快的快板,A大调。第一主题由钢琴表现,小提琴在低三度伴奏。经过句以A大调出现在钢琴,然后小提琴奏第二主题,连接到钢琴上,以稍长的结尾结束呈示部。发展部2件乐器交替奏由第一主题生的动机,再现部先再现第一主题,然后以属调再现经过句,再以原调再显第二主题。

第一乐章 第一主题由钢琴表现,小提琴在低三度伴奏。经过句以A大调出现在钢琴,然后小提琴奏第二主题,连接到钢琴上,以稍长的结尾结束呈示部。发展部两件乐器交替奏由第一主题大量运用了被移位的旋律重音(旋律重音没有落在谐和的和弦上而落在连接和弦的不谐和的“经过音”上,) ,而且三对二 (三组二拍叠在二组三拍之上) 的应用也给予乐曲额外的活力。

2.行板,D大调,奏鸣曲式。钢琴先奏第一主题,小提琴赋予色彩,小提琴再奏第二主题,钢琴变化节奏予以反复。然后以第一主题为材料的结束句结束呈示部。发展部主要处理第一主题,再现部只以原调再现第二主题,也以第一主题为材料的结尾句结束。

第二乐章就是上述提到的慢乐章。仅仅以在钢琴上的八度音与小提琴旋律的典雅片段相对应。像一条变色龙一样,在没有任何提示的情况下任意地从大调转换到小调。织体暗示了巴洛克时期的风格; 其效果是慢动作的无穷动,高贵与冷静之中,带有那种温暖和抒情,很有莫扎特慢乐章的特点。

3.急板,A大调,回旋曲式,结构为:A-B(E大调)-A-C(升C小调)-A(D大调)-B-A。

大约在莫扎特创作这首奏鸣曲的时候,他听到他童年在伦敦巡演期间曾扶助过他的作曲家卡尔·弗里德里希·阿贝尔 (1723-1787) 死去的噩耗。或许是作为对老友的献礼,莫扎特在写作K.526的最后一个乐章时模仿了阿贝尔的一首奏鸣曲,借用了阿贝尔的旋律。不过莫扎特对老友献礼的曲调并非葬礼的悼词,而是一首精力充沛的加沃特舞曲,这段舞曲把奏鸣曲带到辉煌的结尾。

唱片

这首奏鸣曲的版本可选:

  • 格吕米奥与克林版,Philips,CD编号422 512-2(7张);古德伯格与鲁普演奏版,Decca,CD编号448 526-2(莫扎特中后期小提琴奏鸣曲,4张);
  • 帕尔曼与巴伦勃伊姆演奏版,DG,CD编号431 784-2(莫扎特中后期小提琴奏鸣曲,4张);
  • 齐默尔曼与朗奎奇演奏版,EMI,CD编号CMS7 63994-2(莫扎特中后期小提琴奏鸣曲,4张)。

另可选:

  • 1.祖克曼与尼克鲁演奏版,RCA,CD编号09026 60742-2。这张唱片上另有莫扎特的第十三、十五、三十一号小提琴奏鸣曲。
  • 2.斯坦恩与布洛夫曼演奏版,Sony,CD编号SK53972。这张唱片上还有莫扎特的《第三十二号小提琴奏鸣曲》。而历史录音,有格吕米奥与哈丝姬儿1956年录音版,收于Philips,CD编号442 630-2(单声)。这张唱片上另有莫扎特的《第三十二号小提琴奏鸣曲》,《企鹅》评介历史录音三星。

用户评论 Reviews [ 发表评论 ]

快来抢占沙发吧!
莫扎特 - A大调第35小提琴奏鸣曲 K.526
作品信息
作曲 :莫扎特 1787
编号 :K.526
时长 :0:25:00( 平均 )
体裁 :小提琴奏鸣曲
链接 :维基 / IMSLP乐谱
挑错、建议、提供资料?在线提交

热门音乐人 Artists

更新时间:2018-03-25 12:21