贝多芬 - G大调第10钢琴奏鸣曲 Op.14 No.2

Beethoven: Piano Sonata No.10, Op.14 No.2

简介 Introduction

贝多芬：第十号钢琴奏鸣曲 BEETHOVEN: Piano Sonata No.10

第十号钢琴奏鸣曲，G大调，OP.14.2，这首作品依辛德勒所说，男女两个声部的对话显示得特别明显，而经常被戏称为“夫妻吵架”。

乐章

共3个乐章：

• 1.快板，G大调，奏鸣曲式。第一主题由快乐地来回移动的右手的动机加上左手简短的对答，第二主题与第一主题拥有同样快乐的表情，只不过以D大调的三度给予更多的甜美。在高音部与低音部都有很精彩的对话。
• 2.行板，C大调，变奏曲式。主题有很多断奏与休止符，3个变奏中，第三变奏最为细腻。
• 3.极快的快板，谐谑曲，G大调，回旋曲式。轻快和奔放的回旋曲，其主题非常轻快，是简单的三段体。第三主题出现时，充满抒情之美。

唱片

这首奏鸣曲的版本，可选：

• 1.布伦德尔1995年版，Philips，CD编号442 774—2。
• 2.肯普夫1964年版，DG，CD编号429 306—2(9张)，《企鹅》评介三星。
• 3.巴伦勃伊姆演奏版，DG，CD编号413 759—2(6张)。
• 4.阿劳演奏版，Philips，CD编号432 301—2(9张)，《企鹅》评介三星。
• 5.尼古拉耶娃演奏版，Olym，OCD 563。

此曲历史录音：施纳贝尔1934年录音，EMI，CD编号CHS7 63765—2(8张)，《企鹅》评介历史录音三星带花。

贝多芬第十钢琴奏鸣曲(Sonate Nr.10 G-dur op.14,2 (1798-99)) 演奏时间：

• I - Allegro(6分54秒)
• II - Andante(4分53秒)
• III - Scherzo - Allegro assai(2分50秒)

乐章分析

贝多芬第十钢琴奏鸣曲(Sonate Nr.10 G-dur op.14,2 (1798-99))

• 第一乐章

  G大调奏鸣曲在所有前几首奏鸣曲中，在风格上大概是最钢琴化的。在这首奏鸣曲中，比起贝多芬的其他早期奏鸣曲来，他的早期钢琴作品的管弦乐风格表现得比较少，只是在本奏鸣曲的第二乐章中才有许多地方令人想起管弦乐的色彩。

  本奏鸣曲在形式上有某些与前几首奏鸣曲不相同的特点。贝多芬在这首奏鸣曲的第二乐章中运用了变奏的形式，这在前几首奏鸣曲中是没有的。贝多芬在后来 的一些钢琴奏鸣曲中也引用了变奏曲(奏鸣曲作品第26、第57、第109、和第111号)。第十奏鸣曲的第三乐章是谐谑曲，在贝多芬的作品中这是唯一的例 子。海顿常常以小步舞曲作为奏鸣曲的结束，在他的升c小调奏鸣曲中，第二、第三乐章是谐谑曲和小步舞曲。

  G大调奏鸣曲是贝多芬奏鸣曲在织体上最清澈、最精致的作品之一。在演奏这首奏鸣曲时，应避免粗野的、过分丰满的声音。要尽量少用踏板，避免过多的踏板轰鸣。

  第一乐章的主部是一个平静而富有歌唱性的8小节的乐句，以完满的完全终止结束在主调G大调上。扩展了的第二乐句有着连接部的性质，并移到A大调(重 属调)上。在此之后开始了活泼的、充满了欢快幽默感的副部。它是在属调(D大调)上陈述的，在副部结束时出现了三十二分音符的进行。结束部富有歌唱性，它 的陈述好象是高音声部和低音声部的对话。

  展开部相当大，它分为两部分。第一部分从g小调上的主部进行开始而转向降B大调上第二主题的进行，然后在右手十六分音符三连音进行的背景上，在低音 声部中是主部素材强劲的发展(以延长号结合在降E大调属和弦上)。展开部的第二部分是以降E大调上主部的进行开始的(假再现部)，并引向伴有急速的三十二 分音符进行的属调上的常持续音。在展开部结束时，进行平静下来—在十六分音符三连音的伴奏背景上响起了主部的动机，它时而在高音区，时而在低音声部，最 后，三连音的进行也停止了，而转为一般的十六分音符进行。旋律声部没有任何伴奏地以半音的进行走向升G音(主音的增四度)上的延长号，然后开始了再现部。

  再现部在写法上很接近呈示部。最后加上一个不大的尾声，它建立在稍稍变化的第一主题的素材基础之上。

• 第二乐章

  奏鸣曲的第二乐章时用主题与变奏形式写的。这一乐章比第一和第三乐章更富有管弦乐性。变奏曲在织体上并不复杂，但尽管如此，由于多样的奏法和写得很细致得力度变化，这个变奏曲还是相当难弹的。

  这个行板乐章要弹的朴素，不要有任何伤感的成分，它充满了童贞般的纯朴。过多的感情不可避免地会歪曲音乐清朗、高尚的素质。速度应较活泼。为这个行 板乐章找到正确的、平稳活泼的速度不是一个轻松的任务。过分拖沓的速度正如太快的速度一样会完全歪曲贝多芬的构思，平稳的进行曲速度是符合音乐的性质的。 应当尽量少用踏板，不要模糊了休止。

• 第三乐章

  本奏鸣曲的第三乐章是贝多芬在奏鸣曲的最后一个乐章中用谐谑曲的唯一例子。这一乐章写得十分清澈。充满了轻松明朗的诙谐感。它的形式是有两个插部的 回旋曲，接近于有中段的三部曲式。再现部是压缩了的(没有第二主题)，它转向扩充了的尾声。在尾声中出现了C大调中间的插部(三声中部)相近的模仿动机。 结尾(主音持续音)建立在第一主题上。

赏析

G大调第十钢琴奏鸣曲 Op.14-2

在贝多芬的钢琴奏鸣曲中，这部《G大调第十钢琴奏鸣曲》Piano Sonata in G-dur Op.14-2 是最简易的乐曲之一。因为曲调非常优美可爱，所以多半被选为初学者学习用曲。

• 第一乐章，快板，G大调，2/4拍，奏鸣曲式。优美的第一主题是由快乐地来回移动的右手动机，加上左手做简短的对答所组成的。第二主题是以D大调的三度的下行走句奏出，与第一主题一样拥有快乐的表情。展开部较长，首先以g小调出现第一主题，接着是第二主题的发展，然后第一主题的动机移到左手，右手则继续弹奏引导高潮。再现部之后，乐章以第一主题的动机而构成的尾奏来轻轻结束。
• 第二乐章，行板，C大调，2/2拍，变奏曲式。这是贝多芬第一次在钢琴奏鸣曲中用变奏曲形式。主题是很奇特的，有很多的断奏和休止符。第一变奏是左手奏主题，右手则奏还有切分音的对比声部;第二变奏与主题相同，是属于用很多断奏和休止符的怪异的变奏，在后面接着有四小节的经过乐句;第三变奏的音符很细腻，在右手的十六分音符的动态中做主题的变奏，主题变得非常华美。尾声只有六小节，回到主题气氛后，突然的以很强力度结束乐章。
• 第三乐章，极快板的谐谑曲，G大调，3/8拍，回旋曲式。回旋曲主题像跳跃一样的轻快，同时是简单的三部曲式。第一插部主题是e小调，用弱的力度奏出。回旋曲主题再现后，出现缓和的第二插部主题，这部分充满抒情性。回旋曲主题再次再现后，是一段回旋曲主题的发展部分。当三连音奏出时，以G大调出现的新的乐思成为尾奏，最后再一次回想回旋曲主题而结束全曲。