九嶷琴派 Jiuyi School of Qin

清末民初之际，在北京出现了一个新的古琴流派--九嶷派。九嶷派的名称源自近代著名琴家杨时百（宗稷），其号九嶷山人，民国初年在北京以九嶷琴舍招收弟子，故名。因此一般琴人都将杨宗稷视为九嶷琴派之创始人。

代表人物

九嶷琴派最重要的代表人物是杨宗稷，杨宗稷师事京城著名琴家黄勉之。黄勉之先后就学于广陵、金陵等派的琴家，从文献和前辈琴家的记述来看，他的演奏风格和杨宗稷并不一致。因此，黄勉之虽然是九嶷琴派始祖杨宗稷之师，但他的风格却和杨宗稷并不相同。 黄勉之（1853-1919）是江苏江宁人，早年曾师从浙江萧山的琴家陶梦兰学琴。因空尘和尚不熟俗家弟子，黄勉之为了学琴专门出家两年，学成后还俗。正因如此，也有琴人将九嶷派看成是广陵派的一个分支。黄勉之自己也“时时自称其法得广陵正宗”。黄勉之是清末在北京最有影响的琴师，擅长的琴曲有《渔歌》《梅花三弄》《渔樵问答》《平沙落雁》等。 杨宗稷（1865-1933），字时百，号九嶷山人，湖南宁远人，清末贡生。在家乡曾学过琴，到北京后又继续向黄勉之学琴。现代著名古琴大师管平湖曾从其学，其子杨葆元亦能琴。其他弟子中指明的还有李静（伯仁）、关仲航等。

代表著作

《琴学丛书》是杨时百先生编纂的一部琴学专著。曲谱部分有32首，附有工尺板眼。对《幽兰》《广陵散》等久已绝响的传统名曲也作了点拍的尝试。