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广陵琴派古琴派别,创始人为扬州人徐常遇,而扬州古称广陵而得名。

广陵琴派古琴派别,创始人为扬州人徐常遇,而扬州古称广陵而得名。

徐常遇传子徐祜、徐袆,孙徐锦堂以及鲁鼐。徐常遇编著《响山堂琴谱》、《琴谱指法》,其子于1702年校勘成书,为《澄鉴堂琴谱》。

徐祜、徐袆曾于北京报国寺琴台角艺,因名倾京都而被称为“江南二徐”,被康熙两次在“畅春院”召见。徐锦堂则专心授徒,传沈江门、吴重光、王友衡、曹礼周、江丽田、释宝月、吴灴、李廷敬、乔钟吴、张敦仁、吴官心、李光塽等,吴重光传吴文焕。徐锦堂一脉讲求演习,为广陵琴派的传承和发展作出了巨大贡献。鲁鼐传马兆辰、申涵诚、鲁宗文、鲁宗鲁、蔡升元、傅王露、胡开今、马文灏、汪士𬭎、王弘、陈瑨、史顺、吴观、汪鹤孙等。此辈间,吴文焕著《存古堂琴谱》,吴灴著《自远堂琴谱》,吴官心着《吴官心谱》,李光塽著《兰田馆琴谱》,马兆辰著《卧云楼琴谱》。

《澄鉴堂琴谱》及扬州琴家父子徐祺、徐俊于1724年编著出版的《五知斋琴谱》以后,广陵琴派在乾隆、嘉庆年间进入鼎盛时期。而吴灴所编著《自远堂琴谱》提供比较完整的古琴音乐理论。

吴灴传颜夫人(真名不详)、先机和尚,为俗、释两派之始。俗家一派,由颜夫人传梅植之、姚仲虞、周璜、符南樵等。梅植之传薛介白、王竹溪、黄慎台、沈战门、任汉等。释家一派,由先机和尚传明辰和尚(号问樵)、袁澄(道士)、牧村和尚、逸梅和尚、秦维翰。

秦维翰传孙檀生、胡鉴、赵逸峰(道士)、何本祖、向子衡、丁玉田、解石琴、徐北海、乔子峰、王素、王耀先、徐卓卿、闻溪和尚、海琴和尚及四大琴僧雨山、莲溪、皎然、普禅。秦维翰编着重要的《蕉庵琴谱》4卷共32首琴曲,于1876年隐遁山林不知所终

胡鉴传胡滋甫,胡滋甫传胡斗东、胡兰、胥桐华、陈泰芳、姜育华;海琴和尚传王芳谷、广霞和尚,广霞和尚传王艺之、孙阆仙。

牧村和尚传空尘和尚,空尘和尚于1893年刊行《枯木禅琴谱》,对当今广陵琴派“刚中有柔、柔中有刚、缓中有急、急中有缓”的琴曲处理方法产生很大影响。

空尘和尚传肇慈、印恒、起海、朱渚、如恒、钱镐龄、钱发荣、朱兆蓉、邵鼎、黄勉之。黄勉之在北京办金陵琴社,传杨宗稷、史荫美、张之洞、溥侗、叶诗梦、贾阔峰等,杨宗稷著《琴学丛书》;杨宗稷传杨葆元、李静、金致淇、黄则均、彭祉卿等;彭祉卿传柳希庐、沈烈炎等。

辛亥革命前后,操缦世家出生的孙绍陶师从丁玉田、解石琴,得广陵琴派之真传,琴艺一时称绝,1912年,以孙绍陶为首,与同好王方谷、胡滋甫、夏友柏、高治平等创建广陵琴社,孙绍陶被推举为社长,主持琴社20余年。其间,张子谦、刘少椿、翟小坡、胡斗东等相继入社,1935年,社友由10余人发展到50多人。1936年秋,在孙绍陶的主持下,扬州广陵琴社在史公祠内梅花岭举行雅集,孙绍陶、胡滋甫、高治平、朱敬吾、张子谦、刘少椿、胡斗东和上海琴人查阜西、仇淼之、彭祉卿亦参与雅集。孙绍陶传张子谦、刘少椿、翟小坡、胡斗东、程孔阶、张伯儒、朱敬吾、仇淼之、吴小仙、施起之、林蕴如、武若渔等;张子谦曾任上海民族乐团演奏员,刘少椿曾任南京艺术学院古琴教师。

从广陵琴派的传承沿革来看,自徐常遇1686年著《澄鉴堂琴谱》开始到1937年7月7日抗日战争爆发为止,据不完全统计,广陵琴派共传10代,有弟子140余人;著有琴谱24部,其中有代表性的有《澄鉴堂琴谱》、《五知斋琴谱》、《自远堂琴谱》、《蕉庵琴谱》、《枯木禅琴谱》。

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孙绍陶 Sun Shaotao 古琴演奏家
成公亮 Cheng Gongliang 古琴演奏家
张子谦 Zhang Ziqian 古琴演奏家
刘少椿 Liu Shaochun 古琴演奏家
徐常遇 Xu Changyu 古琴广陵琴派始创人

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