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科隆歌剧院院长劳芬伯格介绍,《指环》在全世界有多种版本,这次上海演出是目前表演实力最强、制作最有综合性的版本。

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瓦格纳 - 四联歌剧《尼伯龙根的指环》WWV 86 Wagner: Der Ring des Nibelungen (The Ring of the Nibelung), WWV 86

2010-09-20 21:26 新民晚报 杨建国

连续4天的《尼伯龙根的指环》首轮演出,观众不仅领略到了瓦格纳这部经典四联剧的丰富内涵,也被演员、乐队的精彩表演和舞美魅力深深打动。据科隆歌剧院院长劳芬伯格介绍,《指环》在全世界有多种版本,这次上海演出是目前表演实力最强、制作最有综合性的版本。

    版本:推陈出新

    《指 环》1876年在瓦格纳亲自指导和监制下完整首演。二战结束前,该剧在全世界几乎所有的演出,都严格按照首演时的版本制作。虽然这样的演出保持了“原汁原 味”,但也导致舞台千篇一律,再加上演唱难度实在太高,所以,除了在瓦格纳领导建造的德国拜罗伊特节日歌剧院之外,其他国家的歌剧院很少把《指环》搬上舞 台。二战结束后,《指环》一度被禁止公演,直到1951年才开禁,但公演被加上了附加条件:舞美中体现日耳曼战争以及民族主义的元素,必须全部改掉。这个 规定,促使《指环》的舞台版本推陈出新,也让一些新潮舞美设计师加入到新《指环》的创作行列中。据劳芬伯格介绍,近数十年来出现的《指环》版本有三类:一 种是干脆复古,舞美设计为宽敞高大的古希腊风格;一种是写实,设计出现实生活的场景;还有一种是前卫型,舞台上都是抽象的布景道具,没有时代因素。

    舞美:综合表现

    科 隆版综合了三类舞美特点。室内场景具有古希腊殿堂式的设计创意,如《众神的黄昏》里出现了高敞的王宫,宫殿的道具摆设却只有一张超大型办公桌、对称放置的 柜橱和地图等物品,显得简洁而有现实感。《莱茵的黄金》中出现的莱茵河,不见河流踪迹,只有垃圾遍地;地下侏儒国也只是象征性的封闭空间;野外的场景更是 用近年来流行的斜坡形舞台代替,斜坡上安置上树干就成了森林,躺一些演员就成了战场,这样的抽象设计,体现了导演的环保理念。另外,为了增强工业化时代的 背景,道具服装加强了现实质感的设计,如真实的枪械、熊熊燃烧的大火,以及雪地里的吉普车和神殿废墟上的电视机、轮胎等工业垃圾。

    与国内舞台喜欢用大量电脑灯营造绚丽、明亮的色彩氛围不同,《指环》的灯光充分配合剧情的发展和音乐的气氛,虽然有些暗,层次感却非常丰富。在有些场景中,灯光甚至直接成为戏剧元素融入了表演。

    演员:世界一流

    《指 环》选演员的难度很高,这也是各国歌剧院不大敢涉足这部歌剧的重要原因之一。劳芬伯格介绍说,为了在上海世博会期间展现《指环》风采,他们从全世界范围邀 请了一批优秀的瓦格纳歌剧演员,形成国际一流的优化组合阵容。如在《女武神》和《众神的黄昏》中扮演齐格蒙德和齐格弗里德的“英雄男高音”加拿大歌唱家兰 斯·雷恩,是近年来崛起的瓦格纳歌剧专属男高音;扮演女武神布伦希尔德的英国歌唱家凯瑟琳·福斯特,是超级大号女高音,表演非常出色;扮演众神之王沃坦的 演员,因为有大量表达纠结心绪的唱段,必须拥有唱不垮的“不锈钢歌喉”,美国男低音格里姆斯雷成了最佳人选。劳芬伯格说,这些演员经常要连唱半个小时甚至 一个小时,所以必须具备强壮的体魄和一双能长期站立的脚。“我们感到很荣幸,世界上能胜任这些角色的优秀歌唱家,大多出现在了这次上海演出之中。所以,听 到观众如此热烈的反应,我们也很有成功感。”

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