郎朗们欲成大师还需修炼内功

记者 伍 斌

曾经引起西方乐坛强烈关注的“郎朗现象”，如今在奠定其声名的美国，却引起越来越多的非议。近日，随上海交响乐团巡演美国、加拿大等12个城市的华 人古典音乐明星郎朗、王羽佳，一路上经受着主流媒体的“阅评”。专业乐评显示，主流乐坛对倚重才气和卖力作秀的“郎朗式”演奏，已不再一味唱赞歌。亚洲演 奏明星给西洋音乐带来震动之后，凭什么在音乐之路上走得更远，也令人瞩目。专家认为，郎朗们欲成为大师，尚需勤奋修炼内功。

强调表演性 忽视作品内涵

新组建的上海交响乐团在卡内基音乐大厅的献演，引来“一票难求”的轰动效应。《纽约时报》乐评人阿兰·科琴在称赞余隆棒下的乐队“声音匀称、精美而 富有魅力”之余，对郎朗的演奏却给予这样的评价：“郎朗演奏的拉赫玛尼诺夫作品，琴音一如既往地宏大而具有舞蹈性。郎朗能纵情驰骋于作品中强健恢宏的部 分，但他有个不幸的习惯，在手臂扬起时会漏音。有表演性自然好，而且表演至上的演奏家无疑很有市场。但是想听演奏家完成作品本身意愿的观众也不少。郎朗日 后也许能将两者结合起来，但现在显然还没到那个境界。”

据当地音乐人士介绍，在达到个人声望的最高点后，郎朗近期在美国的亮相尽管叫座态势未减，但也开始遭遇评论界的诟病，主要矛头指向其过于随性甚至看 得出缺失了严谨练习的演奏，以及不断重复、对于演绎所有作品并非必需的较为夸饰的表演风格。

缺乏美学修养 技巧走不远

与郎朗在美国师出同门、如今也签约大公司的王羽佳，担纲了多场上交巡演的《拉二协奏曲》的钢琴独奏。有意思的是，剧场观众起立喝彩鼓掌的盛况，并未 阻碍各大报乐评人的独立批评。在《多伦多星报》给予上交表现“高分”的同时，乐评人约翰·特劳兹对于王羽佳的评论非常中肯：“演出着实精彩，展现出王羽佳 令人称奇的技巧，观众也反响热烈，起立喝彩。王羽佳在两首独奏加演中，更加强了她体力上无所不能的印象……除了纯生理的刺激以外，王羽佳的演奏缺乏音乐 性。电光火石之余，忽视了更宏观的美学信息。”

一些音乐界人士认为，西方媒体对于亚洲年轻音乐明星令人瞠目的演奏技巧给予赞美之余，已越来越清楚地意识到他们演奏中古典音乐本质的缺 失。在海外乐团工作的某华人演奏家认为，年轻演奏家如何跨越单凭初生的锐气和才气，不断积累音乐厚度和美学修养，走得更远更稳，值得他们思索。小提琴教育 家郑石生先生认为，技艺需与音乐修养同进，音符的触动人心与做秀的外在刺激，终究是不同境界。海内外乐坛都有过对年轻古典乐明星崇拜的狂热追捧期，但无论 乐评还是明星本身，都应对此有清醒的认识。年少获国际大奖的傅聪，年过七旬仍活跃舞台，被称为“音符里全是文化和诗情”、“真正的大师”。此种境界的练 成，不是靠一时喧哗造就的。

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