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前不久,“郭淑珍从艺从教62周年学生音乐会”在北京举行,女高音歌唱家郭淑珍携众弟子登台献唱,为观众呈上一场视听盛宴。作为中央音乐学院声乐歌剧系教授,从教62年来,郭淑珍教授培养了许多优秀的歌剧演员,对于歌剧人才的培养,有着切身的感触和体会。

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郭淑珍 Guo Shuzhen 女高音歌唱家,声乐教育家

2009-08-03 16:44 中国文化报 蔡萌

前不久,“郭淑珍从艺从教62周年学生音乐会”在北京举行,女高音歌唱家郭淑珍携众弟子登台献唱,为观众呈上一场视听盛宴。作为中央音乐学院声乐歌剧系教授,从教62年来,郭淑珍教授培养了许多优秀的歌剧演员,对于歌剧人才的培养,有着切身的感触和体会。日前,82岁高龄的她接受了本报记者的采访,提出了她的见解和建议。

    记者(以下简称“记”):您认为目前国内缺少好的歌剧演员苗子吗?

    郭淑珍(以下简称“郭”):不,我们国家人才济济,我始终认为,我们并不缺少好的歌剧演员苗子,但是在人才的培养上,我们还欠缺条件。

    首先,我们没有专门培养歌剧演员的机构。对于影视剧演员的培养,国内有戏剧学院、电影学院,但没有歌剧学院,包括现在我所在的中央音乐学院声乐歌剧系。虽然我们为歌剧系的学生开设了形体课、台词课、表演课等相关课程,但是不系统,相比国外,训练的流程还极不完整,没有自成体系的歌剧人才培养模式。虽然中央音乐学院早期有专门的歌剧系,但那时我们的一批声乐教师中,几乎没有一位演过歌剧或是学歌剧出身的,很难对学生进行系统的培训。

    其次,我们没有与培养歌剧演员相“配套”的其他人才的培养,如,歌剧导演、歌剧指挥、歌剧编剧等人才的培养都还没有跟上。这些人都是需要进行专门培养的,他们要对整出歌剧有非常深刻的理解和把握,这不是随便地请一个导演或指挥就能够胜任的,但目前国内还没有开设相关的专业。

    记:歌剧对演员的综合素质和能力要求非常高,这使得歌剧人才的培养有一定难度。但您却培养出许多优秀的歌剧演员,您是怎么做到的?

    郭:首先是因材施教,根据学生的嗓音条件、发声器官的生理结构进行声乐训练,使他(她)能够掌握正确的歌唱技术和方法。声乐是一门科学,对演员的训练方法必须是科学的,不能随心所欲,也不能千篇一律。
因材施教主要针对的是演员的先天条件,培养唱的功夫;而要更好地诠释一部作品还需要理解它的文化背景和情感内涵,学会如何演。我认为,歌剧演员对作品应该有一个研究——理解——处理的过程,因此,我非常重视学生对文化知识的学习。以往的教学往往偏重于解决声音问题,但假如对作品的内容理解得非常肤浅的话,再好的声音也徒然。

    记:您认为年轻的歌剧演员应该怎样去规划自己的艺术生涯,对他们有什么建议?

    郭:我的建议是,第一,他们要树立专业思想,端正学习态度。年轻演员的“先天不足”,就是没有经历过系统的训练。对他们来说,没有学过的内容需要补充,唱演能力需要提高,艺术修养需要加强,一个补充、一个提高、一个加强,他们才能够成为优秀的歌剧演员。

    第二,年轻的演员需要谨记:不能急于求成。真正的音乐家都是用平常心去对待名誉和成绩的,这样才会不断提高。搞歌剧表演和搞其他行业是一样的,要想学成,从大的方面来说,就是一个字——德。先要有德,其次才是艺。德决定着一个人如何对待工作、事业和艺术。

    记:您认为,目前国内在歌剧人才培养方面还需要做哪些工作?

    郭:这方面我想说的很多,也有很多期待。现在国内许多地方都盖了大剧院,北京的国家大剧院就是其中的代表,那里有一间很大、很华丽、设备很先进的歌剧厅,专门演出歌剧,不仅请国内的歌剧团,还经常请国外的歌剧团来演出。我相信,国家大剧院以后会有一个自己的歌剧团、合唱团,还会有一个自己的管弦乐团。剧院成立自己的歌剧团对人才培养来说很重要,这是培养优秀歌剧人才的重要途径,也是锻炼年轻歌剧演员的很好平台。

    对中国歌剧发展来说,现在是很好的时机,因此,我呼吁政府要下定决心投资我们的歌剧艺术。中国歌剧演员要自己培养。不仅如此,我们还要演中国歌剧,要演原创的中国歌剧。这些都是歌剧事业发展的方向。我们需要人,需要条件。前面我说了,中国的人才很多,不缺少好的苗子,但是需要为歌剧人才培养创造更好的条件。作为我本人来说,我能做到的只有做好教学工作,尽自己的力量培养更多的歌剧人才。

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