女高音歌唱家和慧：歌剧普及应该先演演传统版本

和慧

对中国观众来说，和慧的名字可能有些陌生，然而国外观众却十分熟悉这个有一把穿透力十足的嗓子的“ＣＨＩＮＥＳＥ ＧＩＲＬ”，她不仅是中国唯一抒情戏剧女高音歌唱家，还是迄今为止唯一登上世界六大歌剧院舞台并担任主角的华人歌唱家。过去的十年，她在国际的重要歌剧院 中已经演出了《蝴蝶夫人》８８场、《阿依达》７６场、《托斯卡》４８场。

３月４日，在广州大剧院举办的“华人美声”音乐会上，和慧演唱的几首意大利歌剧咏叹调令观众们惊叹：“我们还有这么好的女高音！”这是十年来她第一次与国内观众接触，与深交的合作更是让她感到亲切，这份亲切之外还多了一层私人原因：和慧的姐姐就住在深圳。

不仅为国内观众放歌，和慧还受聘广州大剧院，成为“签约艺术家”。当日演出结束后，她接受了本报记者的采访，“明天飞维也纳，后天唱《蝴蝶夫人》，我就是这样——越演越兴奋。”

第一个中国版的“阿依达”

和慧是西安人，从小就表现出了超凡的音乐天赋，不仅声音好，而且学得快。１９９０年１８岁时入西安音乐学院声乐系，１９９４年７月以优异的成绩毕业留校任教。１９９５年，她在学院排演的莫扎特歌剧《女人心》中饰多拉贝拉，从此开始了作为“大号女高音”的歌剧生涯。

“大号女高音”是抒情戏剧女高音的昵称，顾名思义，它相对花腔女高音而言，在声音上的型号要大一码，更具穿透力。目前，和慧是中国唯一的“大号 女高音”，这个天赋让她在１９９８年获得了与佛罗伦萨歌剧院合作的机会，并在上海歌剧院演出了威尔第歌剧《阿依达》，她也由此成为第一个扮演“阿依达”的 中国人。

２０００年， 和慧获第七届多明戈世界歌剧比赛第二名。２００１年１月５日，她与多明戈合作，在上海大剧院举办了音乐会。２００２年在意大利举办的第４２届威尔第国际声乐比赛中获第一名，和慧从此踏入了国际歌剧舞台。

第一次国外登台怕起哄

第一次在国外歌剧院登台的经历，有点儿戏剧化，那是２００２年，在意大利帕尔玛皇家歌剧院担纲女主角表演《托斯卡》。“这个剧院以观众挑剔著 名，在我表演之前，一个意大利年轻女高音演出时，观众甚至开始起哄，当时我坐在观众席中非常紧张，心想这要是到我演出了该多可怕！”之后就更加认真地排 练，到了她演出的那一场，挑剔的观众们变得安静极了，和慧从他们的脸上看到了令自己放下心来的神情，演出结束时爆发出的如雷掌声告诉她：“成功了！”

此后，和慧接连与欧洲许多重要歌剧院签下多个歌剧女主角的演出合同，繁忙的演出也给她带来了压力，“记得从１０月到１２月我得到了三部戏的合 同。每个月演出一部，而且都是新戏，这时我感到压力特别大，因为不仅要演，还要演好，而语言是一个大问题。但是，这个时候你就必须顶住压力，让人家感觉你 确实没有问题。那时我对那样的生活不适应，整天在各个城市的剧院之间飞来飞去。现在我已经完全适应这样的生活。”

十年来，和慧唱遍了包括英国皇家考文特花园歌剧院在内的六大顶级歌剧院，“我很幸运能在这么多重要的歌剧院演出，与祖宾·梅塔和洛林·马泽尔等 大师合作，在演出中不断丰富完善自己。我还很幸运的是有两个音乐指导帮助我，还有一个很好的经纪人，除了艺术，他什么都替我安排。”

第一个意大利歌剧奥斯卡

２０１０年８月３１日晚，和慧与６位世界当红歌唱家在意大利维罗纳古罗马环形露天剧场的颁奖仪式上，荣获首届“意大利歌剧奥斯卡”金像奖，这也是中国歌唱家在歌剧故乡获得的最高荣誉。

“颁奖晚会上，伟大的意大利女高音里恰蕾莉为我们颁奖。这真的是我万万没有想到的，尤其作为一个中国人能够在歌剧之乡获此殊荣，我为我是中国人而感到骄傲。”和慧说。

和慧现在住在维罗纳，并每年在维罗纳露天剧院的歌剧季中出现：“一万多人的露天剧院，没有一点音响，你的声音要传达到最后一排，需要很有功底。”而被问到自己未来艺术生涯的期许时，和慧的回答很平淡，也很真实：“我的心愿不大，就希望艺术生命长久，能继续唱下去。”

（本文配图为资料图片）

对话和慧

憋住不唱“图兰朵”

记者：歌剧在国内还有点阳春白雪，并不十分畅销，你觉得要怎么让它离大众再近点？

和慧：歌剧传到中国还不到１００年，对中国观众来说，要接受西洋音乐还有段时间。目前国外有个流行的说法：“中国现在的市场相当于过去的日 本。”可见他们的眼光都放在中国，将来的市场一定会特别好。现在就需要培养一批热爱歌剧的人，国外的教育是从小学中学就开始接触歌剧的东西，我觉得它的普 及只是时间问题，在许多歌剧音乐会的组织方面，也可以做些细节的工作，比如打字幕，让不懂意大利原文的观众也懂每一句在唱什么，还要在场刊上对曲目做些详 细的介绍，这样才会让观众有亲切感。

记者：鱼龙混杂的商演市场，也让我们对其好坏辨别无力。

和慧：没错，建议目前先演传统版本，不要演现代版本，因为国内歌剧刚起步，需要传统的意大利歌剧，观众一看就明白：哦，这是意大利的，这是传统的、经典的，就像学汉语，要从基础入手，你上来就后现代那怎么行？

记者：国内的歌剧环境你觉得健康吗？

和慧：国内有些比赛的内幕对年轻人不公平，我出国之前有段时间很困惑，参加了很多比赛，有时进不了第二轮就被刷下来了，但出国参加的两次国际比 赛却都拿了奖，出去之后，我真正的很多学习是在国外开始的，都是见真功夫的，如果你的表演反响不好，人家也不会不停地给你合同。

记者：体制上，国内外的歌剧院也有很大不同吧？

和慧：对，我在国外是客席演员，也叫ＧＵＥＳＴ，是流动的，剧院也会养一些固定演员，但主演都不是固定的。我听说在国外歌剧院签约的一些人，演的是小角色，但回来却说是某某剧院的签约男高音之类的，让同行觉得很可笑。

记者：听说你坚持４０岁之前不唱《图兰朵》，为保护嗓子？

和慧：对，这几年一直都有很多剧院邀请我去唱《图兰朵》中的图兰朵，但是你不知道，现在作曲家们给图兰朵写的音都偏高，就怕唱下来之后，所有的 歌剧院都找你演，可这是一个很危险的事情，假如技巧上把握不好的话，会毁掉一个歌唱家。所以我一直要憋住，先不要去唱这个角色，希望艺术生命长久一 点。（深圳商报记者 于 雪）

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