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刘文金:作曲家,1961年毕业于中央音乐学院民族音乐系,主修作曲。后在中央民族乐团从事音乐创作兼乐队指挥。1980年担任该团创作研究室主任,1984年起任团长。

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刘文金 Liu Wenjin 中国民乐作曲家

2009-05-13 23:26 厦门网

刘文金

刘文金


    【人物名片】


    刘文金:作曲家,1961年毕业于中央音乐学院民族音乐系,主修作曲。后在中央民族乐团从事音乐创作兼乐队指挥。1980年担任该团创作研究室主任,1984年起任团长。他于1958年创作的二胡独奏曲《豫北随想曲》与1960年创作的《三门峡畅想曲》,均为二胡演奏和教学的重要曲目,被称为二胡艺术发展史上的“里程碑”。上世纪80年代专为闵惠芬创作的大型二胡协奏曲《长城随想曲》,充分展示了当今中国民族器乐创作和演奏的新水平,为二胡艺术展示了新的前景。


    文/图 记者 龚小莞  

    年过七旬的刘文金是位高产优质的作曲家,也是位传奇性的人物,他在几十年前创作的作品,现在仍是全国性民乐比赛的指定演奏曲目。


    与他接触的第一印象就是:和蔼可亲,激情洋溢,思维活跃。“您看起来比实际年龄年轻许多,特别精神”,记者说。刘文金挺乐呵,“精神状态比较解脱嘛,当了10多年的团领导,现在卸任了,除了业务上没有别的压力了,可以更加投入地搞创作”。


    记者:这次音乐会上要演奏您移植的钢琴协奏曲《黄河》,很多人认为,民族管弦乐团气势远不如交响乐团,无法相提并论。


    刘文金:交响乐有铜管,包括弦乐可能更有气势一些;弦乐有一种柔美的色彩,但弹拨乐则会带来另外一种特有的中国色彩。


    现在港澳台包括新加坡的一些乐团经常上演民乐版《黄河》,反响不错。


    民族乐团的优势主要是民族风格和色彩,这种色彩显然是中国传统的色彩,像二胡,还有中国的弹拨乐队包括琵琶、扬琴、柳琴、中阮、大阮等,在欧洲交响乐团里是没有这些声部的。


    其实不是要和西洋管弦乐队作比较,我想让厦门观众了解,原来中国乐器也可以演奏交响性的作品,感受到民族乐器的另一种风格。


    记者:您曾经说过要让中西乐器“对话”,要以什么样的形式进行“对话”?


    刘文金:我的二胡作品经常用钢琴伴奏,创作钢琴协奏曲也是中西乐器的结合,我还经常在民族乐队的演奏中使用电声的合成器。这次音乐会的曲目《龙乡狂欢节》用了架子鼓,可以把观众情绪调动起来。加上部分西洋乐器后,色彩会比民族音乐本身更加丰富。丰富了民族乐队的声部,但没有影响民族乐队本身的风格。


    其实从历史的发展来看就有这样的融合,胡琴本身就是外来的,是蒙古的。中国传统的琵琶在唐代与阿拉伯传入的琵琶相结合。中国的扬琴实际上早期写的是洋琴。中西乐器的结合、融合在历史上是很自然的,只要使用得好,不会让人感觉到是格格不入的东西。


    记者:现在新民乐非常流行,民乐演奏者把二胡别在腰间,边奏边跳,不知道您对这样的表演形式是怎么看待的?


    刘文金:“新民乐”这个词其实用得很不恰当,像女子十二乐坊,还有其他一些组合吸取了国际流行音乐的一些做法,将一些比较活泼的歌曲编配成一种比较活跃的表演形式,这种形式是很接近青年听众,但显然带有一种商业化的色彩。


    把二胡别在腰间演奏,或者站着弹古筝,这一类的东西显然是带有表演性、娱乐性,甚至于商业化的倾向。用不着否定,既然有那么多听众,它的存在也是合理的,但不会影响到传统音乐的发展,只是增加了另一种色彩而已。有媒体称女子十二乐坊这些形式的出现是对传统民族音乐的颠覆,我对这样的说法非常反感,几千年来流传下来的传统音乐根本不可能被颠覆的。

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