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当年届八旬的指挥大师海廷克正感慨西方古典音乐观众群老龄化时,并不知道在北京国家大剧院的观众群竟会如此的年轻。国家大剧院为此而专门在两场音乐会上做了一次“人口普查”,结论是“60岁以上观众不超过2%”。究其原因,古典音乐在中国实在太年轻了,年轻到了还没有积

2009-02-16 10:47 北京晨报

2月16日报道 这是一个有趣的话题,当年届八旬的指挥大师海廷克正感慨西方古典音乐观众群老龄化时,并不知道在北京国家大剧院的观众群竟会如此的年轻。国家大剧院为此而专门在两场音乐会上做了一次“人口普查”,结论是“60岁以上观众不超过2%”。究其原因,古典音乐在中国实在太年轻了,年轻到了还没有积累起足够人数的中老年爱好者。

我曾经到过欧洲的诸多音乐厅,发现那里的观众的确是以“白花花”的观众为主,我也曾经就此向人请教,两点原因需要说明:首先,那里有非常成熟的票务销售模式,其中,赞助人制和会员制都是票房的中坚力量。赞助人不仅仅是大品牌赞助商,还包括了很多真心热爱艺术的个人,这些人家境殷实、修养深厚,毕生热衷于欣赏艺术。其次,欧洲的音乐厅还承担着类似于我们的“老年活动站”的功能,除了欣赏音乐外,更多的是老朋友相聚的地方,但也有一点必须注意,无论在世界的哪个角落,“老年活动站”都很难涉足重要、顶级的演出,首先,这些演出的票价大多偏高;其次,这些演出仍然是社会的中坚力量在消费,事业有成的中年人和富人阶层的中老年人才是观众的主流。这是一个历经三百余年逐渐形成的古典音乐“生态圈”。

从这个意义上讲,我们的古典音乐及其观众群都太年轻了,在这个圈子里,中老年人多并不都是坏事。

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