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毕业于同济大学英语系,唐若甫倾心古典音乐 20余年,曾踏足23个国家的70余座城市聆听音乐会。杨忠衡、刘雪枫、樊愉、沈次农四位中国乐评大家是唐若甫走上乐评之路的引路人,但说到乐评写作,他 更多还是通过阅读英文报纸和杂志上的乐评习得。

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唐若甫 Tang Ruofu 独立乐评人

2015-02-02 11:13 东方早报 廖阳

唐若甫

唐若甫

乐评人唐若甫最近出了本古典乐评集——《雪泥鸿爪》。他解释说文章就像作者的脚印,一步一步铿锵留在雪地里。

从 2002年发表第一篇音乐类文章至今,唐若甫成文千篇数十万字。每听到一场昏昏欲睡的音乐会,他会将牢骚直接发给主办方和台上音乐家,也会在报纸上将音乐 会“开涮”一番,“因为信仰文字的力量,喜爱音乐的天真,人们渐渐把我当作乐评人。”但也因为锋利的笔触和观点,“我几乎把身边所有音乐家和业内人士得罪 殆尽。”

《雪泥鸿爪》分“高端黑”、“正能量”、“短平快”三个章节,收录了唐若甫 2005年以来“最能见人”的文章——高端黑旨在针砭时弊,正能量意在抒情咏志或追忆历史,短平快则是千字左右发表于报纸的评论。他几乎会就所有关注的乐 坛之事发表观点,有音乐会现场,也有音乐节、大师班、比赛、人事任免、营销宣传之类。他说自己甚少与音乐家结交或进入圈子,行文难免有让人不悦之处,但 “尽量保持立场中立,观点言之有据”。

毕业于同济大学英语系,唐若甫倾心古典音乐 20余年,曾踏足23个国家的70余座城市聆听音乐会。杨忠衡、刘雪枫、樊愉、沈次农四位中国乐评大家是唐若甫走上乐评之路的引路人,但说到乐评写作,他 更多还是通过阅读英文报纸和杂志上的乐评习得。他个人最崇拜的乐评人,一是与他颇有交情的英国乐评人诺曼·勒布莱希特,再就是美国《纽约客》杂志首席乐评 人阿列克斯·罗斯。除了阅读和频繁的音乐会现场经历,唐若甫亦有不少与国际音乐从业人员切磋的经验,这些直面交流,让他拓宽了评论视野,带了“国际范”。

现在,唐若甫每月会出产6篇左右乐评,包括一篇英文文章。他如此描述乐评好坏的标准及其理想境界:将评论回归到音乐本质,也将评论理性回归到文字本质中,煮酒论英雄,以文章(而不是作者)决定乐评的价值,以发表平台(而不是职位职称)决定乐评人的高低。

音 乐圈子利益日渐深厚,乐评人和音乐机构间的裙带关系时有羁绊,在国内做乐评于唐若甫而言难度最大的地方,在于保持独立性而不受任何集团笼络或威胁左右立 场。因为心直口快,唐若甫承认没少“惹祸上身”,甚至因为言辞尖利,被部分剧场列入“黑名单”。他说,无论国内外,乐评人向来是夹缝求生的职业,因言论发 表致其被音乐机构“封杀”也是家常便饭,美国、英国、意大利等古典乐发达之地都不乏先例。

近 些年国内的评论环境有无变得更包容?唐若甫直言,“包容性是相对而言的。当我批评某家机构或某个音乐家时,其他机构和音乐家会展现出最高的包容性,甚至为 我摇旗呐喊。但当他们成为被批评的对象时,这种包容性几乎变成零。”现在的他坦言会试着以更平和的措辞表达观点,行文更考究,但独立是为了保持中立状态。

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