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纠正“美丽的误会”或许不重要,重要的是从中意识到自己看人看事时容易发生偏差的原因。

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贝多芬 Ludwig van Beethoven 乐圣 德国作曲家

2011-08-11 22:39 文汇报 吴越

纠正“美丽的误会”或许不重要,重要的是从中意识到自己看人看事时容易发生偏差的原因

这个夏天不能不谈贝多芬了。上海夏季音乐节正在进行中,前天,指挥大师丹尼尔·巴伦博伊姆率“西东合集管弦乐团”首度亮相上海,演奏贝多芬的第六、七交响曲,昨天,又上演了贝多芬的第一、五、八交响曲。

贝多芬这个名字,在中国似乎早已家喻户晓;但因为不求甚解,因为听信误传,或因为相信自己愿意相信的……生活中有太多“熟悉的陌生人”。我们对贝多芬究竟了解多少?在2011上海夏季音乐节组委会特意安排的一场讲座上,主讲人上海音乐学院副教授王勇如是发问。

即兴创作《月光曲》?

“白提火芬”是谁?“白陶芬”是谁?“比独芬”呢?“贝多法”呢?这4个名字都是贝多芬在中国的“曾用名”。其中,“比独芬”是李叔同先生翻译的,1906年他在日本创办《音乐小杂志》,为贝多芬撰写了300字小传,第一次向中国读者推介这位“乐圣”。后来,翻译大家傅雷先生译出罗曼·罗兰的《贝多芬传》,一纸风行,打动了一代代读者。

贝多芬在中国“走红”的100多年里,一些“美丽的误会”如影随形。人们最熟悉的莫过于小学六年级语文课本上的《贝多芬的故事》,说有一年秋天,贝多芬去各地旅行演出,来到莱茵河边的一个小镇上……一天夜里,他听见一间茅屋里有人弹奏他的曲子,便推门而入,看见屋里点着一支蜡烛,在微弱的烛光下,有个失明少女在弹一架旧钢琴,哥哥在旁边做皮鞋——“一阵风把蜡烛吹灭了。月光照进窗子,茅屋里的一切好像披上了银纱,显得格外清幽。贝多芬望了望站在他身旁的兄妹俩,借着清幽的月光,按起了琴键……兄妹俩被美妙的琴声陶醉了。等他们苏醒过来,贝多芬早已离开了茅屋。他飞奔回客店,花了一夜工夫,把刚才弹的曲子——《月光曲》记录了下来。”

这个故事感动了无数读者,谁都愿意相信这确有其事。“可有一个最关键的问题,贝多芬特别不善于即兴作曲。用一句现在的话来说,他的每部作品几乎都是‘宅’在家里‘憋’出来的,写得特别慢,也特别费神。”王勇说,而且,《月光曲》描写的是不是“月光”也存在疑问,比如鲁宾斯坦就曾明确地说肯定不是。事实上,曲名并不是贝多芬本人所起,而来自德国诗人路德维希·莱尔斯塔勃听了以后的一番感想:“听了这首作品的第一乐章,我想起了瑞士的琉森湖,以及湖面上水波荡漾的皎洁月光。”出版商根据这段话加上了《月光曲》的标题,关于作曲家在月光下即兴创作演奏的传说也渐渐流传开来。

张冠李戴“爱丽丝”?

在全世界被演奏得最多的贝多芬作品莫过于《致爱丽丝》,“爱丽丝”是个女孩的名字。关于这首曲子的传说与《月光曲》的来由几乎是一个模子里刻出来的——“一个圣诞夜,贝多芬在寒冷的街头遇到一个叫爱丽丝的小女孩,她带贝多芬去看望她病重的盲人爷爷。贝多芬即兴为爷孙俩弹奏一曲,使老人在临终前看到了绚丽的大自然,满足了心愿。贝多芬回到家把这首曲子记录下来,取名《致爱丽丝》。”可后来,研究者发现了一个令人扫兴的事实:贝多芬的每部作品都有编号,偏偏《致爱丽丝》没有。难道它不是贝多芬所作?其实,这部作品是音乐出版商在贝多芬一个学生的遗产中发现的,曲谱上有贝多芬的签名,而被“致赠”者,是这位名叫 “特蕾泽”的学生;可不知怎么的,一来二去在出版的乐谱上错成了“爱丽丝”。

“扼住命运咽喉”的后一句

围绕贝多芬的生平事迹,有许多误会与误传。比如人们以莫扎特的身世结局猜度贝多芬,以为他也生活于穷困中,其实不然——“他买过股票,挺善于理财,还曾把一部作品卖给7个出版商,害得出版商要结成同盟来和他抗衡。”王勇说,贝多芬26岁开始渐渐失聪,但他并未从此陷入孤寂,柏林图书馆藏有200多本贝多芬与人“笔谈”的小本子,是珍贵的研究资料。

在名人故事的流传中,人们总会有意无意地减省一些,又增添一些。贝多芬的“身残志坚”可以励志,而“寂寞英雄”的形象很打动人,在概念的堆积层垒中,不免有各种发挥。豆瓣“贝多芬小组”上有位网友留言说:“我一定是有暴力倾向,我喜欢贝多芬……”一句话引来不少音乐爱好者的责备:“那你肯定不懂贝多芬”、“贝多芬是有股英雄气,但是不暴力”、“暴力倾向和喜欢贝多芬不构成任何关系!”

王勇为贝多芬“扼住命运咽喉”的名言被误读为“暴力”感到惋惜,但也似能理解,因为“很少有人知道,他在给朋友的信里写下‘我要扼住命运的咽喉,它决不能使我完全屈服’这句话后,接下来还有一句是——‘噢!能把生命活上千百次那该多美啊!’”王勇说,贝多芬对生命、对生活的看法和感受究竟怎样,只有他留下的音乐能说明一切;但可悲的是,人们往往漠视他的音乐,只热心于谈论他的各种很可能不合实情的“轶事”。

最重要的一个误会是,许多人以为熟悉贝多芬的作品,其实远非如此——“贝多芬太能写了,哪怕一位音乐学家也听不到他全部作品的一半。”

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