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“这个世界好像并不那么快乐,战争好像永不结束,人类社会的纷争永不停歇,贪婪和虚假总是存在。”郑京和说,“但是,古典乐是没有办法诞生于虚假,它必须源发于真实的内心。

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郑京和 Kyung-wha Chung 韩国小提琴家

时间:2016-03-01 15:49 《瞭望》新闻周刊 陈寂

“古典乐是没有办法诞生于虚假,它必须源发于真实的内心。专业技巧可以娱乐观众,但是,在古典乐的艺术里,你必须要有思考的深度,需要探寻,和自己的灵魂对话”

文/《瞭望》新闻周刊 2013年10月30日

记者 陈寂

作为第一批闪耀在西方音乐舞台上、向世人证明能够驾驭西方古典艺术传统的亚洲人之一,韩国小提琴家郑京和在她长达半个世纪的艺术生涯中,一直是个东方传奇。她所在的音乐家庭,拥有指挥家郑明勋、大提琴家郑明和,这几乎是韩国古典音乐发展的一个浓缩。

暌违13年,郑京和今年10月二度来华巡演,分别在北京国家大剧院、深圳音乐厅和广州星海音乐厅演出。演出前,郑京和在韩国接受了《瞭望》新闻周刊记者的采访。“13年过去了,中国的音乐图景今非昔比。我知道现在很多中国人在刻苦训练,追求古典音乐之梦,有天赋的中国年轻音乐家的表现卓越而美妙。”她说,“对这次中国巡演,我的期待是能够带给中国观众感动人心的演出,我希望人们能记住我,因为我也不知道还会不会有更多在中国的巡演,也许是最后一次,但我希望不是如此。我希望这是一次值得怀念的访问。”

“世界上最快乐的人”回归舞台

8年前,当57岁的郑京和因手伤退出舞台,这个韩国小提琴家开始在自己的母校—纽约朱利亚音乐学院任教。几乎所有人,包括她自己,都认定:一个传奇音乐家的演奏生涯就此终结了。

从3年前开始,韩国的音乐舞台上,一个久违的身影又慢慢地回到人们的视线之中。“我本来没有料到,作为一个演奏者,我还能回到舞台。”郑京和告诉本刊记者,“现在看来,这基本上是个奇迹!”

2011年12月,郑京和以巡回韩国的4场独奏会正式宣告复出。“还能够演奏音乐,我非常非常高兴。我的天赋,就是在舞台上,就在于向人们呈现音乐。”

这种天赋,从郑京和初次登台开始便如影随形。“那是我9岁的时候,记忆中第一次面对大众表演,是和一支交响乐团一起演出。其实童年时的我,是很害羞的,可当我演出的时候,我又会极度地兴奋。是小提琴,让我毫无障碍地表达自我,这是为什么我开始演出生涯的原因。”

13岁,郑京和随家人去了美国,进入声名显赫的纽约朱利亚音乐学院,师从国际小提琴教学界传奇人物—伊万·加拉米安,不久便与伊萨克·帕尔曼、平恰斯·祖克曼并称“加拉米安三大嫡传弟子”。

1967年,19岁的韩国姑娘郑京和与18岁的以色列小伙子平恰斯·祖克曼一同参加为古典钢琴家和小提琴家专设的莱文垂特大赛。在这个因宁缺毋滥的高标准而多年空缺大奖得主的著名比赛中,评委会史无前例地把大奖同时颁给这两位新人。音乐评论界大为震惊。

“我今年已经65岁了。”郑京和对本刊记者说,“这是我作为一个小提琴家、一个表演艺术家个人生命的第三阶段。我现在要比生命中任何一个阶段更确定如何做音乐,也更乐在其中。”

这是一个极度需要平衡的阶段,一方面,郑京和的身体不再似年轻时那般强健;另一方面,音乐带来的快乐无与伦比,又让她“成为世界上最快乐的人”。

这同样也是一个晚来寂静的阶段。郑京和说:“我做音乐不为他物,只为音乐本身。当你持续地冥思生命种种,你会逐渐摒弃围绕着你的一些事物,最终留下的,对我而言,就是演奏音乐。”

40年间,身为世界上最重要的小提琴家之一,郑京和还有新的梦想。她将录制包括巴赫的小提琴独奏曲目和莫扎特的全套小提琴奏鸣曲。在她的演奏生涯里,她录制了从维瓦尔第到普罗科菲耶夫的大部分小提琴和室内乐曲目,却回避着巴赫的独奏曲目。“我想等到准备得足够好,才去接受这个巨大的挑战。”

“去年我本来准备开始录制巴赫的小提琴独奏曲目,但现在我还在寻找制作人、录制场所的最佳组合;同时,我也还在做着巴赫音乐的相关研究,所以,我希望明年能够实现这个计划。”她说。

韩国音乐之家—“妈妈和三重奏”

郑京和的六个兄弟姐妹中,还有两个是职业音乐家,姐姐郑明和是著名大提琴演奏家,弟弟郑明勋是国际著名指挥家、钢琴家。上世纪60年代初,为了孩子们的音乐教育,郑氏全家移居美国,郑京和和姐姐考入纽约朱利亚音乐学院。

2011年12月,郑京和复出的独奏会上,一曲勃拉姆斯的《G大调小提琴奏鸣曲》意义非同寻常。这是郑京和的母亲李元淑最爱的曲目之一。同月,郑京和与弟弟、姐姐组成的“郑氏三重奏”还在韩国献上了一场纪念母亲的音乐会。

李元淑2011年5月离世,她养育了7个子女成才,最早发现了每个孩子的音乐天赋,还成为郑京和的经纪人。2000年,郑京和首次访华演出,妈妈是身边忙碌的经纪人,还成为媒体争相报道的对象。

“母亲不仅仅对我们的音乐成长有很深的影响,她对韩国而言,都可以说得上是整个古典音乐的"妈妈"。”郑京和记得,在1958年,妈妈便举办了第一场家庭音乐会,“这种对于音乐的热情,常人很难理解。”

在女儿的眼里,母亲智慧与诚实兼具,而且高瞻远瞩。

妈妈生前在韩国最大的女子大学—梨花女子大学任教。在那所学校里,她第一次表演了舒伯特的《谐谑曲》,但是因为特别紧张,没有表演好。那次演出之后,她就放弃了表演。“我妈妈是一个决定了什么事情,就绝对不会回头的人,即使失败了也仅当教训,绝不后悔。这是我妈妈强大之处。”

李元淑没有把自己的梦想强加在儿女身上,她的教育之道在于细心观察、认真倾听。郑京和说:“我一开始弹钢琴,但没什么兴趣,她就让我接触小提琴,我一下子就被吸引了。我姐姐是个大提琴家,她一开始也弹钢琴、学小提琴,但是后来,只有拉大提琴的时候,她才真正地感到快乐,最后她成了一名大提琴家。”本文来源:瞭望观察网

母亲一直在努力帮助儿女找寻生命中热爱的事物,这其中包藏着一种伟大的智慧。“你不能让你的孩子实现你自己的梦想,你要尊重她们的意愿。这也是我想传递给我的学生们的,因为每个人都有自己的天赋和声音,等待被发现。”郑京和认为,这是母亲留给她的最大影响。郑京和现在是韩国梨花女子大学的荣誉教授,她将在那里继承母亲的遗产和事业。

“郑氏三重奏”将来还有出唱片的计划么?答案是:“不会了。”郑京和说:“郑明勋和首尔爱乐乐团的演出日程太满了。另一方面,他还执掌亚洲爱乐乐团,网罗了全亚洲最优秀的演奏家,每年都有演出季。所以说,我们的三重奏很难凑在一起演出。”

在郑京和眼里,郑明勋既是一个“身体很好、精力充沛”的弟弟,又是一个优秀的音乐家。“他可以说是单枪匹马地改变了韩国整个国家对古典音乐的欣赏品位,倾尽了全力去垒筑韩国交响乐的基础。”

姐姐郑明和也很活跃,有时她也和郑京和一起参加韩国的夏季音乐节,“度过的时光总是非常美妙。”

郑京和说:“到了我们这个岁数,我们有自己的生活方式,也都比较忙。在我的家里,所有人身体都比我强壮,但是我的意志力强大。”说到这里,她不好意思地笑了起来。

“亚洲崛起”拓宽西方古典文化

1970年5月13日,在伦敦皇家节日音乐厅,郑京和与普列文指挥下的伦敦交响乐团完成了柴可夫斯基《D大调小提琴协奏曲》。郑京和的英国处女秀,产生了轰动效应,使得这张亚洲面孔迅速成为伦敦乐界的明星。

在当时几大唱片公司还很少为女性演奏家灌录唱片的情况下,Decca公司在伦敦音乐会后即签约郑京和,并趁热打铁出版了专辑。对当时的西方世界而言,一位来自东方的小提琴家,竟然能够演奏勃拉姆斯、柴可夫斯基的协奏曲而仍能保持优雅的风格,让他们大感惊奇。

回首往事,郑京和对当初在纽约求学的时光,怀有一种特别的滋味。她虽然是韩国最闪耀的小提琴神童,但在朱利亚音乐学院,她的身影没入一群世界音乐神童之中,即发现自己的天资仍需努力开发。语言的障碍,也常常让她有格格不入之感。于是,她更加刻苦,以至于家里人都担心她的身体健康。而身为一个亚洲人,在当时的西方古典音乐舞台上,她虽然光彩照人,却也形单影只。

2010年,一张纪念她在Decca公司首张专辑出版40周年的唱片套装《郑京和:40年传奇》出版发行。此时,世界古典音乐舞台的图景,早已随着时光发生了改变。

“世界古典音乐的版图发生了很大的变化,亚洲音乐家开始拥有非常重要的地位。”郑京和说,“我对亚洲年轻一代音乐家的涌现,感到非常非常骄傲。”

在韩国这样一个深受儒家文化影响的国家,郑京和又是出生在一个基督教家庭,两种文化的结合,造就了她独特的文化视角。“亚洲的历史文化横向广博,亚洲的哲学即使在西方也是广受尊敬,被大量研究。古典文化的广博,也与此相似。我的愿望是保持和延续那种横向广博的经典文化。”本文来源:瞭望观察网

在这个层面上,她非常高兴地看到亚洲音乐家拓宽了古典文化的广度。“古典音乐基本上不是一个商业化的东西,不在表面而在直达心灵,非关物质而与智识密切相关。”所以,郑京和也希望,这种贡献能够继续下去。

“这个世界好像并不那么快乐,战争好像永不结束,人类社会的纷争永不停歇,贪婪和虚假总是存在。”郑京和说,“但是,古典乐是没有办法诞生于虚假,它必须源发于真实的内心。古典音乐家演奏时,不能脱离内心的纯粹,因为缺乏这种纯粹,音乐里的讯息就无法传递。专业技巧可以娱乐观众,但是,在古典乐的艺术里,你必须要有思考的深度,需要探寻,和自己的灵魂对话。”

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