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12月4日,巴伐利亚广播交响乐团在首席指挥杨松斯棒下,于首尔艺术圣殿(SAC)上演第一套音乐会,曲目为贝多芬小提琴协奏曲和斯特拉文斯基《火鸟》组曲。

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杨松斯执棒巴伐利亚广播交响乐团杨松斯执棒巴伐利亚广播交响乐团 来源:@葱粉烩

文 | 唐若甫

12月4日,巴伐利亚广播交响乐团在首席指挥杨松斯棒下,于首尔艺术圣殿(SAC)上演第一套音乐会,曲目为贝多芬小提琴协奏曲和斯特拉文斯基《火鸟》组曲。担任小提琴独奏的是吉尔·沙汉姆。

盛名之下,沙汉姆拉琴时自始自终展现出自信的略带滑稽的笑容,但这一艺术家的良好感觉是否可以等价等比地传递给满堂听众,不得而知。在随意轻浮的琴风下,沙汉姆的演奏虽如行云流水,但以门德尔松的方式处理贝多芬的庄严肃穆,似有不妥。况且,即使有名琴加持,他的音色仍以干瘪沉闷为主,这与音乐厅马马虎虎的建声效果亦有关系。从技巧而言,他的左手并无明显退化,不过右手运弓力道控制度在下降,偶尔会出现开裂般的声音。沙汉姆演奏的是克莱斯勒所著的经典华彩,在一些快速段落,听他的演奏犹如游走在钢丝上,一触即倒。在杨松斯的指挥下,他与乐队慷慨合作一曲克莱斯勒《美丽的罗斯玛琳》作为返场,音乐情深意切,演奏平静舒缓,十分讨巧。

十五分钟的中场休息过后,迎来本场音乐会的真金白银时间。音乐会演出的并非十分常见的1919年版《火鸟》组曲,而是在现场极为罕见的1945年版。斯特拉文斯基共为《火鸟》写下过三套组曲,分别为1911、1919和1945年版。前两版都由五首选曲组成,1945年版由11首选曲组成,演奏时长几乎是芭蕾全曲一大半,达30分钟,也被称为《火鸟》第三组曲。在第三组曲中,一些在1919年版中未有的双人舞和哑剧音乐给人焕然一新之感。在这首音色绚丽斑斓,情节峰回路转的组曲中,杨松斯用四两拨千斤的动作,调配出时而涓涓细水,时而疾风骤雨的音响空间。虽然乐团偶尔流露出在长达近两周的巡演中积累的疲劳,但在关键部位绝不马虎。比如大段的巴松和黑管独奏由大提琴接过的转乘过渡,再比如第十段摇篮曲开头,圆号荡气回肠如梦似幻的吹奏,与音乐风格高度默契。这段圆号从阴暗晦涩的弦乐中,就像初升的太阳一般淡入,并不十分明亮,但又有开天辟地、扭转乾坤之感,而这正是圆号首席吹奏的效果,只是气场被随后稍强的竖琴滑入所打断。尾声部分,漫长的渐强历来是检验乐团演奏幅度的大好机会。只是乐团虽然竭尽全力,无奈场地硬件局促,无法扣人心弦。曲毕,乐团加演格里格抒情一曲,后又加演埃尔加《野熊》撩起情绪。演出结束后,数百人在大堂排队等待杨松斯与沙汉姆签售,秩序井然。

首尔艺术圣殿音乐厅的建声效果虽不尽如人意,听来犹如雾里看花,隔靴搔痒,一片浑浊,仿佛声音未经反射就直送观众席。但乐团展现出弦乐的密集、铜管的整齐和木管的悠扬,加上打击乐的亢奋,都让人敬畏。

不一样的火鸟30分钟
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链接 / 马里斯·扬颂斯 / 唐若甫 / 斯特拉文斯基 -《火鸟》组曲
来源:音乐周报
作者:唐若甫
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更新时间:2016-12-17 15:33